红唇相吻

如果说《七年之痒》还算小男人调剂生活的脑内小剧场的话，那么《红唇相吻》看起来就像是一场无端的**了。乡村曲作家一夜之间不仅打动了名歌星为他的作品买单，俘获了美艳女郎的芳心，还让妻子对其更加死心塌地（今村昌平的《西银座驿前》讲「排解妻管严的药方是通*」，有异曲同工之妙。），绝对是个不折不扣的爽文剧本了。故事建立在怀尔德式身份互换的传统艺能上，小男人害怕名歌星****，找来美艳啤酒女郎前来助阵，半途却自尊心爆发，假戏真做地把歌星赶出门去，却使其阴差阳错地与**相会于房车之中（这是否是在打**和性解放议题的擦边球呢？）。只是一向能把身份错位玩出花来的怀尔德这次再也没有什么新意呈现，以往惊艳的怀尔德式妙语也基本上变成**荤段子了。诺瓦克的人设像个低配版的梦露，怀尔德似乎偏好单纯的恋爱脑女郎。

男主真心是个jerk,这片放现在就是一跟太坏了一个等级的R级性喜剧,为了剧情而剧情实在没意思,最后的结局简直瞎了我的狗眼,男主角居然最后还能人生赢家简直是三观不正.PS:看完整部片子都没看出来女主角是金诺瓦克

怀德后期俏皮式喜剧，阴差阳错的角色换位，意想不到的情节设计，看起来似闹剧，内里仍旧探讨婚姻情感与性的关系，很多性暗示台词让影片有些尺度过大，但也正说明了怀德的敢于突破。当然，很多人都觉得男主角换成杰克莱蒙会更好，我也是~

爱情远走，爱丽丝随虚空流进意识的最深处。身份的焦虑，确定性的终结。*丝的逆袭。刘别谦的笔触。还有啊，“贝大爷”泡妞真花“血本”！

“我不是酒保，你也不是波利，今天晚上不是。今天晚上，我们是奥维尔·J·斯普纳先生和太太。” 怀尔德最擅用的身份扮演戏码、交错人物关系，在这部片中都得到了不错发挥。果然被我猜中，戏末又爆金句，吊诡的罗曼蒂克。

jealous but ****** &loyal husband, ****** wife but who is a long-time fan, lecherous pop singer, prostitute who has fallen in love with the dream of a domestic life but doesn't have it; really like Polly, AND Barney; you took ** place last night and i took yours, it's that ******

妻子替换计划，有时候觉得很俗气，有时候又有突然而来的温情。无所顾忌的道德感还是遭来了票房灾难和**恶评。男人的角**很**，倒是两个**各有意思。

怀德的晚期作品水准起伏较大，十分依赖于他摇摆不定的喜剧触觉与演员的选取和发挥。本片可称为失败的案例，过于**化的笑料和道德观上的否定态度将其内心的阴暗面无节制地展示了出来，杰克莱蒙的缺席使得丈夫一角有如跳梁小丑并毫无说*力，于是**公寓曾经成功展现的讽刺与伤感，演变成了闹剧与可憎

从一开始拍摄这部电影起，怀德就抱定了“**”的念头，要大张旗鼓地展开一次发泄，他和戴蒙的剧本充满了语带双关的荤段子。长期以来，影评人都视《红唇相吻》为一次艺术上的失败，他们对影片非同寻常的伤感，以及对人性阴暗面的**表达熟视无睹。现在看来，本片像1960年代性解放运动的前驱。

2015.04.13.重看……还是只能三星。弱。