蜘蛛网
거미집
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(3.5/10)非常恶劣的电影,唯一能看的只有致敬金绮泳的黑白部分。元电影的载体仅仅只作为解构的工具,本应看到的对电影的痴迷与爱在一次次插科打诨和反转中消弭殆尽,对**的抨击也只停留在人畜无害的调侃。所以,拍这样一部电影,有何意义?只能看做是导演对于本国传奇电影和电影人的消费,敷衍而轻浮的创作态度。
印象最深刻的就是影中影里的两姐妹了
#HKAFF2023# 相信自己,把才華燒成灰燼
#67LFPreF# 一地鸡毛的片场实录,充满了日式风格(除了拍摄的成片)对标的应该是三谷幸喜的广播时间,跟其它元电影是两个方向,这部重笔的地方是导演和演员职能,弱化了其它部门的功能,管理层的描写也很少。基本上遵从了作者论的基础,但好在很有意思也没有很过分的加入梗,大部分时间讲尽片场琐事,让电影回归电影,最后的反转也是直接说明了导演本身的重要性,但中间讲拍摄的地方有点多,而且比较跳跃可以剪的更顺一点,这是一部区别于迷影梗、行业内黑话**耍小聪明的元电影📽️
非常抓马非常娱乐非常浮夸。就是结构比较乱……最后的成片其实反而最有个人风格但是没有幕后的部分怪可惜的。两位秀晶欧尼都**我了!!
韩国电影叙事没得挑。虽然不是期待的反抗**制度的题材但至少娱乐性非常高,好看。
黑白影像明显主要参照了《下女》,对于金绮泳文本的金知云式致敬虽然用力过猛,但很有特色,用影片之中Mido的形容即是“Kafkaesque”,但在影片绝大多数时间,金过猛地用在了错误的地方,正如同宋康昊扮演的金导演,全片充满了试图与观众/影评人argue,请求获得更高评价的希望。却因此呈现为王晶/奥斯特伦德式的闹剧,外加韩国演员特有的抓马气质,这一点变得尤为明显。另一方面,通过重现1970s的片场,我们可以从《蜘蛛网》之中发现韩国电影以90年代为分界的一个不可弥合的断裂/转变,却并不完全来自于胶片向数字的转变,而是缺乏了某种决定性的恶,“386一代”无法真正还原朴正熙**人人自危的异常状态,对于来自中国的观众而言,影片中对于如今在韩国电影界已经不复存在的“**制度”的描写十分刻板,扁平。
还是挺***,花里胡哨、一惊一乍地讲述了一个拍电影的故事,男主是个导演,一路想尽办法硬扛着**阻力,拍摄心中的伟大电影,结尾反转才是另一重天地,内心的黑暗才是蜘蛛网重重包裹东西。戏中戏可以说是致敬了不少经典作品,黑白影像和惊悚暴力,其实比戏外戏要好玩一点。 其实我期待挖掘导演内心的黑暗可以更深入一点。
#Cannes2023-35 跟我想象的还挺不一样的,其实不是纯粹的电影人对抗**体制,而主要是导演的内在发疯。喜欢金知云那套一惊一乍大呼小叫风格的人应该很吃这片。戏中戏的黑白部分拍得非常有表现主义黑色电影的感觉,喜欢的。
看来疫情对电影打击真的很大。从去年开始,导演们除了拍戏中戏和电影自己。已经不再活着了。