农民

两场狂舞戏和老农场主在生与死边缘徘徊的场面调度很出彩。关乎土地与生存，献祭与围猎。女主形象的塑造有在俗世中摸爬滚打的抹大拉的影子。被雨水冲走**衣裾，**着从泥淖中爬起立于天地间，转身走离驱逐她的村庄，多少还是有点反叛的希望。但怎么能有人看完这个电影只得出女主“知三当三”的**结论啊，站在制**进行道德审判与故事里那些施暴的村民到底有何区别？看不见复杂人性背后对爱的**渴求，看不见暴力结构机制中的**剥削，不容许脱轨所爱非良人，否则就是咎由自取，分明是眼盲心瞎的强盗逻辑。追求完美受害者，这场100年前故事里的对女性的猎巫行动一直在反复发生。

**呈现上美翻了！很好的观影体验，相比前作《至爱**》这部增添了好多精彩的长镜头调度，以及有着非常讲究的**设计。一曲女性命运的悲歌。女主好像艾玛·斯通有没有！！

again 我不懂啊 究竟這麼畫有什麼必要啊 為什麼不直接真人電影 兩個小時裡面也沒啥是只有動畫才能做到的 根本沒有好好發揮動畫的特點 故事⋯我越看越覺得很瓊瑤 credit發現是諾貝爾獎得主改編 我懵了都 是說不管在哪兒都有瓊瑤文學嗎

女主的命运实在悲惨，即便生在如油画般的环境中，也不能摆脱生活中那些绝望和黑暗，美好、**对她来说注定是转瞬即逝的，但结局的那一个眼神也说明，只要保持对**、自由的渴望，最终还是会有一丝光明出现。除此之外，将油画变成动画的创意也很好，十分独特的观感，开始还会觉得这种风格影响入戏，但事实证明只要故事和人物足够出色，完全不影响电影的故事过程，这个团队的前作《至爱**》还没看，这下赶紧补上。

自从《至爱**》后就一直关注这个团队的新作，如今终于再***看到了这部电影的真面目，真心没有失望，其实对于这样一部匠心满满的电影，主创肯定不会在故事层面打折扣的，事实证明也确实如此，原著作者本身就因为这个小说获得了诺贝尔文学奖，对历史、现实的反思自然是足够的，加上这种华美的画风，两者简直太搭了，期待这个团队的下一个故事！

在今年的***电影展看完了这部电影，真没想到一个油画风格的动画电影，能够讲一个如此深刻残忍的悲剧故事，画风和故事形成了鲜明的对比，如果说第一部《挚爱**》，还只是这种动画技术的尝试的话，那么这部《农民》则把这种技术的表现范围大大的拓展了，目前是本届***电影展中最爱的一部，希望主创团队能利用这种风格的动画，去讲更多富含民族性、历史性的故事。

2023***电影展看到了这部影片，毫无疑问的一部匠人影片，导演介绍说将近有40000幅手绘油画作品，在过去三年这个不平静的时期内，完成制作实属不易，为这份艺术工匠精神致敬。回到电影本身，这个团队确实是油画手绘技术的开创者，如今这个团队又把该技术的故事表现力提升了一个层次。没有人知道上世纪初的波兰农村社会是什么样子，但这部电影用一种华丽而残酷的方式展现给你，希望有更多人在喜欢这部电影的同时，也会思考它背后的社会、世俗和文化，毕竟这里面有很多东西，我们到现在仍在经历。

经过漫长的三年制作周期，终于在***影展见到这部《至爱**》团队的新作了！相比前作，《农民》几乎在各方面均有提升，手绘技术层面的进步和开创性无需多言，尤其是故事和角色的丰富性、深度上面，也做出了比前作更为动人的表现，可以说是今年全世界范围内动画电影的杰作之一，期待明年奥斯卡和安妮奖能有所斩获！

2023***电影节看的展映，相比上一部《至爱**》，这一部在创意、**、画风层面达到了一个新的试听体验，还有充满波兰民族风情的民间配乐，完美地适配了这个故事，莱蒙特的同名原著没看过，但感觉电影一定是还原了原小说的精髓，把1910年代的波兰乡村生活展现的栩栩如生，当然这个故事尤其是女主的命运，看的并不让人轻松，在被传统和世俗规则裹挟下的生活，让人感到压抑甚至窒息，但好在最后一个镜头，在这种绝望过后还给人留了一丝希望，片中印象最深的一句台词：爱情来来去去，但土地永存。

TIFF23 no.9 初次放映后，我的第一反应就是想购买这部电影的 OST，这是一部独一无二、无与伦**电影作品。 影片的艺术描绘就像一幅油画，华丽地突出了自然界固有的活力。不断变化的笔触不仅展现了非凡的艺术性，还忠实地描绘了大自然的勃勃生机，为人类情感的表达提供了独特的渠道。 我与电影的邂逅非比寻常，而有机会在凯悦酒店欣赏到三幅原画更是令人欣喜若狂。