奥勒法的女儿们
Les filles d'Olfa
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***也有自己的《吉祥**》哈(仅从形式上来比较的话)。
一度以为是情节演绎 最后的现实却更加残酷
有一些有趣的段落,超出身份与议题的戏谑。但这个形式有赋予要探讨的内容什么新的东西吗?怎么看都更像是花活且简易便捷的结构方式。
至少在***世界的电影中,此片打破讲述与表演、剧情与纪录的形式非常新颖,且成功为内容*务。早前就听土耳其女性朋友抱怨“头巾自由”,意思是少女叛逆要对抗世俗,戴上头巾,一度以为自己理解错了,这部电影更增强了我对这种少男少女能够“叛逆”至**的确信。尤其是本阿里和***之春之后,世俗的**终结,宗教的**一发不可收拾,也就让电影并没展现出“世俗母亲为何孕育了原教旨女儿”,有了现实说*力。
【X】一如既往的将沉重议题肤浅化。
用非常新奇的narrative讲了一个本应该很沉重的故事,去挖掘世人眼里癫狂的灵魂背后温暖但破碎的世界。可惜邻座的privileged白男白女一直在哈哈大笑,他们永远不懂。
7。2016开始拍摄(非虚构),中途项目暂停拍摄了《贩肤走卒》,再开始Docu-fiction。创作观念与空间灵感分别受到了《特写》《赝品》和《狗镇》的影响。作者打破了沉默,敢于直面、思考与质疑,最终通过演员介入来探讨母女、家庭关系、社会问题,形式与议题兼存,实至名归的拿到了四个场外奖:最佳纪录片、弗朗索瓦-查莱斯奖、公民权益奖和积极影响奖。
明年奥斯卡入围可能性很大吧,从手法到议题都很有可观。哈尼耶提供了一个理解宗教极端主义的很好通道,既与微观的家庭暴力有关,也与宏观的保守社会氛围有关。如果说前三分之一还是貌似女性主义权力翻转的“电影节cliche”,中段开始则开始颠覆既有认知,演员和真实人物的的共同在场强调陌生化,拒绝让观众共情其中。后三分之一完美回扣住全片的悬念,给出令人震惊的解释。一种比死亡更可怕的死亡,非常有价值的研究。
推荐给喜欢《24城记》的朋友们观赏。
#76戛纳主竞赛# 这部***的影片和2021年入围主竞赛的摩洛哥影片《高昂响亮》异曲同工,都是来自北非的阿语国家,都是被排到**时刻放映,都是难看到令人退场