我们等待自由

什么叫parfait！c’est ciné** !怎么能做到把有声和默片的优点全取了，还能做出如此精彩的visual！wonder被德国表现主义（or just Lang个人）影响多少？以及你们30s这个左，critical得真是百花齐放，杰作*出。Clair果然不是池中物（？）能搞得出来如此对称轴的symmetrical narrative。comedy和musical，比安达鲁狗纯纯mysticism更能达到目的的surrealist工具，认证！顺带说一下俩男主关系还挺queer的欸？

2021年最后一部电影，依照自己的观影习惯，选择电影的时候特意以片名借寓意，我们等待自由，简单的六个字，却是每个人都难以企及的理想，但是，仍旧等待吧，仍旧去守候吧，在2022，希望自己在痛苦之网里能努力抓住一点仅剩的甜蜜，我不贪心，一点甜蜜就可以。

【超现实主义倾向/非诗意现实】有声三部曲看下来确实不同凡响，默片+有声，传统的追逐戏与出色的配乐音效。开场若干的推镜头来展示工业流水线的麻木情景，将摄影机运动与**、工厂工业单调建构为母题。声画错**“惊奇”互动，俩位搭档的形象互补，灵感线路确切地说是淘金记—我们等待自由—摩登**。2q

【4L】**早期有声电影。推轨长镜头，**和工厂形成相似类比，构建出流水线的单调乏味。图形匹配剪辑(圆形唱片)。声音上下文衔接带动转场，**误以女孩“唱歌”，实为唱片所发，其音**露情境中的**心理**，同时此误会也暗示两者爱情无果。叙事上多重利益人物冲突，多线追逐，两人形象真挚动人

开篇不久将**，工场，学校三个场景镜头连接在一起，可谓绝妙。不得不让人联想福柯的全景**（而此时福柯还不过八岁。人被构建到组织当中，被视线监视。也是工业化的产物。关于这部电影还有个梗，流水生产线上的机械运动，卓别林将其运用到《摩登**》。后被控告抄袭，克莱尔敬爱卓也就化事为了了。

在**里，他们渴望自由，走出**后，他们同样渴望自由，**之外不过是一所更大的**，就像福柯所说那样。

音乐运用和转场印象非常深刻，以及用相似性的构图来表达含义。最后的大场面又回到克莱尔熟悉的调度。据说启发了摩登**，但是由于背景并不完全相同，克莱尔的表达是更轻松和善意的，不像卓别林那么尖锐。不过一反之前风格的是，在感情线上安排了不完美的结局，是受到诗意现实主义风格的渗入吧。

虽说是有声片但片中的人物表演风格，配乐的使用都留有默片的痕迹。从基本的人身自由到工业化背景下人的异化的不自由。【不过我一直以为我们等待自由和自由属于我们是两部电影。。。

誤認的聲音。無聲的可能性。花朵 vs. 留聲機。Chaplin。

“致敬”的最高境界，是一种优质概念流的内化吸收潜移再造：一开始你可能看不出两者的关联，因为类型风格与故事背景差异极大。可即便事后被告知存在关联，掉头重看，仍不会有逊色的感觉。因为后来者成功实现无缝接入浑然一体。叙事如侠骨柔情的酒吧到七武士的救人，角色如从战国英豪的农民到星战的机器人。……次高境界：抄你的人比你更有名。卓别林的摩登**的某桥段模仿雷内克莱尔的电影。**制片人以剽窃者起诉。作为导演的克莱尔很是尴尬，他不愿于此事沾边，因为在他看来自己的创作原**就来自卓别林的精神。