月八日记

A / 当沉醉于开头霓虹、树叶与蝶翅舒展时，我们未曾预料这方寸中的生命景观只是被黏附着“建造”；当看到花房的骨架如景框般被搭建起来，我们不知晓这个“摄影棚”只是临时的赘余物；当空荡荡的树林与厅堂慢慢注入人影，我们仍不明白这是一个被**的绝境。直到集体讨论把创作与限制的关系委婉道出，才发现为何构筑、占据空间应当是一种抵抗：既扰乱关于纯粹感知或生活的神话，也驱散压倒性的**阴云。此时前面抽丝剥茧的分层悄然消失，于是可以在被升格的拖拉机与打开大门后窜出的动物之间释出速度/力的差异，让纷繁的光屑与人流重新涌入——而作为刻度的石榴，它是**的中介而非任何意义上的本真之物，因而它刚被摘下与朽烂的每个时分都被光照彻。

就是自由的结构、慵懒的节奏、肆意的叙述，没有击中我的时刻或瞬间，些许遗憾。

【3.5】日常本就是浪漫而美丽的，一点微小的结构术就能让这些碎片绽放光彩，而松散或轻盈的姿态在当下非常可贵。

胶片质感确实很好，但是这种lockdown日常琐事日记真的没有什么必要。 #SGIFF

以前见过顺序的慢电影，这次给你整了一个倒着来的，拍的很轻松，剪的也很随意，想法照样还是会发光。突如其来的疫情打断了剧组拍摄，给剧组成员放了一个悠闲的长假，过了一段走进自然的乡村夏日生活。夏日电影最容易打动人了，想去跟他们一起打蚊子。

自由，适意，胶片质感也好，但组织未免太过散漫：几无叙事，倒叙的结构也蹦不出巧思。“后疫情电影”要拍疫情对人精神的深层次影响，但我在《月八日记》里没有看到，疫情只作为电影的一个点缀元素，不过至少会欣赏创作者把**视若平常的态度。现阶段印象最深的“疫情电影”，还是《倒霉**，发狂**》吧。#IFFMH2021#

不是Gomes最好的那幾片（畢竟這鬆散結構啊，說來都可以理直氣壯，但看著又著實有點內心捉急〔尤其前段〕——看三次，兩次screener，第三次大銀幕），不過仍是一個讓人對電影還懷抱希望的作品，也洋溢著玩耍愉悅之情。Frankie Valli & The **** Seasons - The Night。袒露出創作與生活的拉鋸、彼此挹注的痕跡，真「電影正發生」，不是角色，是真正的人（在鏡頭內與外）。

疫情，自然，猫狗，腐烂，虫鸣。 伪记录，元电影，无花果，三人行。 真正的倒叙。是时间的魔法，也是因果的回转。每个今天都为昨天埋下伏笔，而且没有明天存在，颇为有趣。人物逆向行走，从隔离综合征晚期走向早期，也从拍摄综合征轻微走向严重。于是，如同一次逆向推理，两者对于人的影响便越发明晰。 那段刻意重复的对话放在片中显得极其突兀……

8.3/10 #TIFF 初始乍看有几分布哈克的影子，但显然地景的不完全与人物结构的模糊将其推离布哈克。当生活被疫情从有序推向无序，电影也通过倒叙的方式进行“拆解”，仿照这种有序到无序的过程，人物与剧情对话的增加呈现一种“熵增”，在自我诠释中(用导演和演员的对话/白板的拍摄表来解释结构)同时将“疫情”从胶片上显影: 直至最后才出现全身防护*的人。但演绎(重复的关于*****和Shy的对话)和生活(搭凉房，或许)的交界过度模糊，缺乏必要的明晰。角色抵抗被观看，甚至抵抗这部“电影” (一些小争吵)，阻碍**。时间被反向度量(水果的腐烂)，文本的联结在后段逐渐疲软。在这个相对被架空的空间中，一种理想化的和随意的田园诗被咕哝，伴随着偶发的**和疲惫。

4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中，但戈麦斯和**导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力，诱人且可爱至极。