托里和洛奇塔

种植***很难，要把补光灯上移到铁丝第六节。钻进培育室很难，要穿过几个排风管道口。带画给她很难，要把满墙的画卷起来。取得居留证很难，要假设出**问题。打耳光叫她听话很容易，解**叫她*务很容易，搜鞋把她藏的钱夺走很容易。偷渡时在船上待在一起很容易，在新的国度想要一起活下去却很难。

彻底宣告达内兄弟的现实主义已经结束了！整部电影的现实主义批判力度全部被削弱，沦为了一部惊悚类型电影。 如果观众关心的地方是在“这样、接着、结果怎么样”而没有思考的话，那这丧失其意义了。不过倒是第一次见这么写实、朴实的**电影。

通过一起**反映某个社会热点矛盾，叙事主要手法是悬念+移情，因为要移情，弱者主角必须简单化地向善，大体来说就是原教旨的人道主义美学。可即便从这套手法来看，结尾也是有问题的。更好的移情手法，是镜头缓慢移动后定格在**子背影，形成一种主观视角——我们这个社会的敌人在此——后就此结束。现在这样的处理手法，后面小男孩杨德昌式的朗读法是画蛇添足。另外哪怕不在欧洲生活，有一点也能感同身受，像达内兄弟、肯**这些导演的作品，欧洲电影节的评委要是不给奖，内心肯定是有负罪感。

达内兄弟实际上是在拍**电影，而不是政治电影。舒适圈是建立在流沙之上的，流沙下是见不得人的犯罪温室。年轻**对生活的渴望变成了彼此间的爱与责任，对**世界的愤世嫉俗与务实。尽管有着这样一个黑暗残酷的戏剧性结局，但能看到他们对彼此的忠诚是光明且不可估量的。

观影旁边坐着一对母***儿十岁的样子。母亲一发现有暴力**的情节要上演了，就立刻遮住女儿的眼睛。“这个不能看”。直到片尾女主突然被枪杀，一切戛然而止，母亲也预判不了了，女儿应该接受了一次震撼教育。所以啊，能被预判的就不是现实主义了。

前半段其实很好，水准在那儿，观众跟随着纯真的儿童穿梭在罪恶阴险的**世界，引人思考的部分很多很多，可惜结尾走了下坡路，剧情上实在漏洞百出啊，而且竟然还借小男孩之口直接点题了！受不了生硬点题啊，好好讲一段故事，让观众各自发挥联想，去理解，去探讨**原因和解决方案不好吗

2022戛纳75周年纪念奖。达内兄弟这次拍了个……大顺拐片。基础设定基本是个《流浪的迪潘》，一个（《罗塞塔》式的）喀麦隆女孩（又让人想起《一诺千金》里的非裔女子）必须声称自己是个（《单车少年》式的）贝宁男孩的姐姐以获得居留**，两人相依为命艰难挣扎，然后转入《罗尔娜的沉默》式的情节（间或也有点《一诺千金》和《儿子》），中段突然变成了个类型片也是有点猝不及防（真·有点生硬）。好在（一直让人提心吊胆的）坠楼梗没再出现，以及剪辑和叙事相当（典范级的）干脆利落，临近结尾的“达内时刻”确实有力。不过片子结尾也太蛇足了吧！！！比不了《年轻的阿迈德》，不过值得注意的是达内最近两部（前面只有《罗尔娜》）都是彻底换到外来者视角来讲故事，而且这次因为剧作需要有个明显的视点人物转换（此前从未出现）。

达内兄弟终于明白难民**该怎么拍了，我强烈建议如果兄弟俩还想拍的话可以拍因为covid买不到机票回家的咱

**塔的内心是如此的纯净，为了弟弟、为了母亲、为了生活中的一点点希望，没有给自己留下任何安全的余地。可无论在喀麦隆，还是在比利时，剥削是完全没有边界的。生如浮萍，命如草芥。达内兄弟的叙事方式越来越简洁，却鞭辟入里，细腻入微。

最好的达内之一，最不一样的达内没有之一。