煽动者

都铎王朝版的甄嬛传，连**八世和凯瑟琳最后的对角戏都跟雍正和甄嬛的摊牌异曲同工： **（躺床*****爱我吗？” 凯瑟林：“吾爱吾皇。” 雍正（躺床上）：“弘曕是不是朕的孩子？” 甄嬛：“天下万民都是您的子民。”😂

尝试从历史人物的身上找到被抑制的现代女性主义思想 照亮除了男人和战争以外的主体 然而聚焦被历史轻慢的人物 必须将她放回当时的处境中 以她动机深处的人性的真相为目标 弄明白她的想法 还原她的主体性 我们才能对她的困境产生兴趣 否则人物只是听凭外在行动指挥 以当代视角为辩护 作出的戏剧化决定让人莫名其妙 倒是裘德洛演绎的**八世太夺目了 他的残暴和脆弱 天真与肮脏 被性格注定了的永不被爱的命运悲剧在举手投足之间原形毕露 凯瑟琳帕尔则被晾在一旁被观众和作者一同遗忘了 恐怕比历史上的她还要郁郁寡欢 只有那个孤独无耻的国王还心心念念着她

这类作品完美的诠释了如何消费题材和浪费演员。无论是作为政治惊悚片还是历史古装片都很难让人满意，创作者只是在用看似最为安全、牢靠的方式拍了一部无法被时间留住的、没有实质意义的“标签电影”。这种影片选进主竞赛真是毫无必要。

4.5。開場便以字幕旗幟鮮明地提出挖掘男人之外的歷史視角對於當下的意義，結果在醜陋的審美取向之下是性格完全空洞的女主角和完全由男性角色驅動的劇情發展。直至末尾一秒幻視「四郎，那年杏花微雨，你說你是果郡王」。

真的很对不起裘花和坎妹 看到一半和隔壁男的看对眼了 互摸了半场然后离场乱搞去了😅 搞完才知道这男的是Academy派来的人

C+. 完全就是美术更浓郁厚重的《甄嬛传》。亮点在于对性别暴力近乎惊悚的展示，但脸谱化的文本实在无法构成对性别议题的有效补充。裘德·洛贡献了戛纳**级别的表演，真是让人寒毛直竖。2023.5.21 Bazin

依靠强势的表演在单个场景中制造出些许起伏，当它们被连在一起时，却看不到任何波动。摄影机没有自主性，按照重要程度分配时长敷衍地扫视每一个出现在拍摄现场的演员。作为一部古装片，连最浅层的景观式的好看也未能达成。

#Cannes2023-18 三星半。是有在严肃认真地讲宫斗啦（导演你是不是看过《甄嬛传》）。裘德洛演得是真顶，把**八十的暴虐、粗俗、喜怒无常刻画得淋漓尽致。虽然这么个年代戏放在戛纳主竞赛里就显得中规中矩，无甚特点。

以字幕提醒观众改编历史对当下的意义，实在没什么必要。本片拥有女权的内核，英王宫里的甄嬛传，各方面质量在线但又没什么特点的英式情节剧，虽然辅用少量作者电影元素，但不知道戛纳为什么会把它放入主竞赛。艾丽西亚·维坎德和裘德·洛表现是正常水准。2.5

挺无聊，我还不如回家看一集succession。演的还不错btw