河流

最后一个镜头确切地让我感受到小康在水里游，他用头划水，身体漂浮。背后是绿色的安全网，也是水。一种不事声张的舞蹈，太厉害了！年纪越大越喜欢蔡明亮。

家庭逐渐瓦解，常规的秩序被**，「家」作为重要的隐喻被个体**的「水」的暗流涌动处于一种动荡不安的不确定下。关了「水」就好了？被扇一巴掌就好了？谁知道

台北一条毒河流，害的小康直*头

剪辑暗示不**物（小康与年轻男子）及**母题（**与水）之间的关联。父子****异性恋体制与亲属关系的共谋（构图对《**怜子像》的再现与解构），家庭成员的彼此疏离与三温暖里的陌生**进一步模糊了家/非家的界限，而cruising正是酷儿乌托邦主义者们寄寓激进希望的所在。

污水中的“真人”浮尸、听了整整一泡尿时间的尿声、桑拿房氤氲昏黄的过道、***的震动声、没人在楼上房间、自顾自怜的求欢、父子之间的**...从一开始，我就被影片所弥漫的寂寞吞噬。

在肮脏的城市河流中演了一次死人，然后和一个女子开了一次房以后，小康成了*脖子，同时河流也开始入侵他的家里。当河流与**混作一团的时候，我才知道原来这是一部钙片。不过蔡明亮似乎并不是想表达什么，而只是想把他们家切西瓜、吃榴莲那点事展示出来

几年来好几次试图看下去，这次终于看完。就算是父子**这么惊悚的噱头，还是感觉和前几部是同一个戏。爸爸在浴室发现儿子不是应该掩面逃走么，为什么要呼他一巴掌啊。

儿子与母亲的关系有一个经典的俄狄浦斯模板，但是父亲和儿子的**却从没有，于是蔡明亮在黑暗中隐晦的表现了父亲为儿子**的场景，这应该是极罕见的，从个人的孤独到家庭的**，看**的母亲在慢慢枯萎，蔡明亮一再用极端的手段来*藉人得灵魂，于是就有了电影中不可理喻的内容

蔡明亮一点都不明亮，连续看了几部，无一不压抑，如果你爱一个男人，没必要把他拍到让人想吐，真的。这些电影可以得奖，只能说现实世界生病的人太多了，得病不医的**太多了，就比如**这种病。

如果把候麦的人物放进蔡明亮的片子，是蔡明亮被聒噪死，还是候麦被闷死？