狂怒

在极右民粹力量又开始在**国家搞**的当下看这部片的我直呼精彩。相比《M就是凶手》这样的德国时期作品，朗在到美国后这第一部电影中对普罗大众的表现依然非常黑色：他们极易被蛊惑进而成为**，他们陷在自己的偏见中不分真假忘却善恶……但朗在这里表现了一个可靠的、终究依据制度运行的司法体系，而丢下了他从前那套从上到下从里到外都只有**和阴谋的对制度的描绘。糟糕政客对暴民态度**，记者只求新闻火爆，但朗在这部片中描绘了一个正直的警长、一个正直的检察官、一个正直的法官、两个正直的朋友、一个正直的未婚妻……这在他之前的电影里不可想象（都是只有一个正直的检察官孤身**恶势力……）。这种对司法与制度的意义的肯定和坚守大约是朗在魏玛和**德国的环境中无法获得的，也是今天政治极化重新加剧的语境下最为难能可贵的。

所有的不公正似乎都是注定，而**时刻却总是出自偶然，唯独朗令观众看到了全部的证据，所有的“memento”——这种骨子里的道德感甚至不允许词语的错误，因为在这里，清晰的话语是捍卫自身唯一的尺码，也正是话语之清晰反衬麻木之悲情，世界末日的到来正是因为人们不再看到和听到。结尾好莱坞式的团聚恰恰说明，道德的产生实际上源自最简单的元素，但爱的证据总是超越司法的证据，因而永远是最困难的。

干脆大胆一点，直接说朗对整个人类文明都失望好了（所以也别觉得2022年世界这个德行接受无能了）。摄影尤其特写镜头上颇有默片遗风，对声音的运用和《M》一样精到。结尾在你坞HE大环境下超出预期。用电影作为关键证物，莫名迷影感爆棚【暂定朗美国时期最佳】

1936年，弗里茨·朗携着逃离**的劫后余生拍出这样一部讨论法律正义与民众情绪失控的影片，其普世性令人讶异——时至今日依然可以完全套用，终究是悲哀；《M就是凶手》的延续，打着**正义旗帜之名的大众多么容易被带动狂暴盛怒，民粹风愈盛的今日如揽镜自照，口口相传的流言迅速演变成一场盛大的审判狂欢（八卦人群蒙太奇到鸡群简直绝了），每个“平庸的螺丝钉”都参与到暴力私刑中来——源于对法制缺失的不信任感，源于深信自己**“正义”的使命感，因而全片都充溢着一股勃勃的怒火，审判者与被审判者都被狂怒裹挟，所谓法律和程序反而都被边缘化，**的警长反而为暴民开脱极富讽刺。

《狂》中刻画了一桩几乎没有真正的将”正义“参与进来尽管看上去似乎处处在场，动机只有”暴力“。民众以拥挤、**的姿态**本片的形象之中，他们用惩罚”恶人“来满足心中的暴力**，与被惩治方Joe后期的动机相同，弗里茨朗对法律道德探讨内核类似《M》。但是却少了德国时期的表现主义气格

建立關系,人物刻畫,制造沖突都神速,后半部分的急轉直下曲折婉轉在倫理-法律-國家之間.這個問題無解,因為Fury也是Human Nature.至于happy ending....這不是荷里活嗎?

人人都对结尾不满意，包括个别情节的刻意。不过片中呈现的某些指涉和情绪的波动仍然令人震撼，也让本片十足佳作。

中间mob攻击警局和法庭辩论两段都非常精彩 但头尾都不好 尤其是结尾 虚弱的道德观。。。好莱坞害人不浅

过分受专业的影响，没死人还是得****的。人在极度愤怒或激动下都容易失去理智，做出极端的行为。想起****了。

关于此片，在选材和改编所有权的问题上存在争议，但影片投拍确实是在朗与米高梅合约将尽之时。这个有关一位无辜男人遭暴民围困生命堪忧的故事，取材于1933年发生在**圣何塞的真实**的新闻报道，曼凯维奇表示了兴趣并对草稿进行了**，但老板当时已决定对他另有任用，改作了电影制片人。于是朗就被公派去指导本片。据说屈塞挂男主也是曼凯维奇的举荐。拍摄过程并不顺利，导演朗与剧组演职之间摩擦不断，可最终一部佳作横空出世！甚至为朗日后的其他好莱坞作品都树立了一个难以超越的高标。