我这样过了一生

1、一个**的史诗，也是中华文明背景下20世纪下半叶**的标本。2、杨惠姗蝉联**影后实至名归，她增胖出演，大概是华语影坛**式表演的先锋了。3、李立群演的丈夫与父亲，看似渣，但尚能反省、渐变，在中国男人中，应属中上水准了。古老文明之下的中国男人，很多人仍下意识想去享受威权。4、戏外：原著/编剧萧飒是导演**的前妻，两人共创“女性三部曲”中的两部，分道扬*后，萧飒在创作上一蹶不振。而**“**”的对象正是该片的主演杨惠姗。张、杨八十年代中期急流勇退，创办琉璃工房，竟然也成行业标杆。5、杨惠姗在成为台湾新电影的宠儿和**奖的常客之前，其实演了大量的“黑电影”，曾是交际花、赌徒、**等角色的专业户。

台湾电影没有花哨华丽的视听手法，也没有炫技耍结构的剧作构思，就是有一种随和、源于人们本身的亲切。反观大陆电影，创作者还是太浮躁，太于急功近利。另外，电影是视*，可以借鉴戏剧，但必须与戏剧割裂。《我这样过了一生》、《小毕的故事》等，就是这样“流水账”的描述，才能展现影像魅力，而不是经过了人工的选取，将戏剧搬上银幕。

他们两个后来不再拍电影实在遗憾。杨惠姗真的可以展示不同风貌的**，这个片子把中国女性的命运比较完整的呈现了。到了年纪就给你配个男人，嫁到别家，当女仆、**、生儿子，生一堆孩子，然后生活稍一稳定，保准了给你新的课题，丈夫**了，**了，工作没有了，**你甭想闲着了，还好本片女主还没有被家暴呢。家庭条件好的，也给你找个夫君，并且老丈人提拔女婿，等女婿翅膀硬了，老丈**过世、失势了，必然的，男人这多年忍气吞声，是一定要发泄出来的。还好，她的女儿在15岁经历了**后，这个后妈精心呵护，小姑娘也争气，读了大学，有的选择，可以不结婚，承担家业。1985年已经过去34年了，**的选择还是越来越明晰了，自立自强，不要被男人绊住手脚，想生孩子，找个好**即可，不需要跟他组成家庭，那里你什么都得不到，全是损失

桂美第一次发现丈夫**是一个雨夜去给丈夫送伞。丈夫**是在一个雨水淹了半个家的超强台风夜。而桂美的一生就是在这样或那样的风雨交加中走过来的，湿漉、泥泞、狼狈，但她坚韧、倔强、有骨气地走完了这殊为不易的风雨一生。

台湾庶民剧，还不错，这片贵在平实，老老实实的拍，老老实实的演，不玩**，不走捷径，不煽情，讲人话，不过也因为平实，还缺那么一点点滋味和电影感，后来杨德昌再拍庶民，就进步大了。中影修复版本还是稍微有些遗憾，很多地方亮度调得太大，亮得晃眼，包括白天外景、内景，都是白花花的不舒*。

120分钟版。片子到了最后居然将桂美塑造成了一个高尚的母亲形象而不是追问其悲剧命运的原因，真正的背景里的东西就被轻易绕过了。其他方面，细节处理倒是很有生活质感的，杨惠珊在结尾之前完全看不清脸，都靠对白了，真不容易（对白创作之一是钮承泽）。三星半。

剩女们千万不要一时恨嫁贱卖了自己。乱麻般的生活挣扎在柴米油盐里本已悲苦，偏偏还有个不着调的老爷们在一旁添油加醋，注定餐具杯具一应俱全地人生。女主人公柔情内敛，内心却又坚强，对生活坚定不移，太典型的中国传统女性。杨惠珊演的真好。难得**不絮絮叨叨。

男人性子钢，**性子韧，关键时候还是**的韧性维持着。人的一生眨眼就过去了，重新审视却发现如此简单。

男怕入错行，女怕嫁错郎。女主角就这么苦了一生，问题是，这种循环还要继续下去。除了杨惠珊之外，李立群有几处演的也及很好。

一直很喜欢台湾的这一类影片，不全是文艺感，不全是爱情，很生活，很平凡，很有内心的触动。 今天不回家、YIYI