邦蒂富尔之行

应该到3.5的电影。瓦兹太太作为母亲和婆婆，二十年未回故土的执念，一心要回邦蒂富尔。终于一次从二居室“逃脱”出来抵达乡土，一路上所遇盼郎归的**、车站的工作人员、警长，每每掏心窝子的讲述瓦兹太太自己的人生。“儿子结婚会带走一个儿子”，家庭的结合让婆婆焦虑成疾，背离故乡又备受压抑。甚至瓦兹更像一个充满农村气息而未长成的大姑娘，**不离嘴、圣歌忆在心，连变老都没准备好就失去了亲眷。演员太真实了，观众直面感受到甚至让人讨厌的老太太形象。没有随处配乐加以自然的对白呼吸，写实的让人如入画中。在邦蒂富尔沼泽的拍摄，眼见的时间由早到黄昏。心疼老太太。珞林的儿媳活脱刁妇，但挡不住十分美丽…… ——我就不明白为什么公母俩为什么就不带人回去一趟。。

与四年后的为黛西**开车一样都是老妪担纲奥奖影后类电影。虽然演技上可能实至名归，但在角色性格上，或许是方法派表演容易陷入一种过分神经质的自恋炫技，又或许是一个人的**旅程偏于内心相对单调缺少摩根弗里曼的精彩对位角色，瓦茨太太显然不如黛西**那么生动有趣。PS“邦蒂富尔”四字译名让这片乍看上去好像是大卫里恩或韦斯安德森又拍了一部印度题材的电影？

勉强及格。开场16分钟的室内戏是美国版婆媳矛盾，配色有复古特艺七彩的质感，通过寻找退休金支票和儿子要加薪俩**，带出这家的具体情况，这种家人之间的日常状态如何不突兀的交代给观众，是花了些心思的，演员的状态也是对的。接下来用老太太心脏不适、儿媳马上紧张的戏码（毕竟之前婆媳俩一直唇枪舌剑的），很顺滑的完成了电影基调的转换。接着是电影主干——老太太感到大限将至，一定要回荒芜的老家看看，这一路上设计了结识路人小媳妇（那个年代陌生人的交流方式塑造的挺好）、丢钱包等桥段，但镜头过于聚焦在演员身上，当然本片押的就是表演，而老太太也的确得到了奥斯卡女主，但就这个题材来说，缺乏外景导致角色跟故土的链接感很稀薄，表达上还是弱了一些，最后儿子儿媳找到老太，一家人完成表面上的和解，这个处理不夸张偏写实，还是比较冷静的

为何乡愁无处不在、故土深埋心底，因为它是你回不去的过往、是你到不了的**，它是你旅程的起点，也是你旅程的意义。一部框架古典但内里相当丰盛厚实的返乡类公路电影，难免龃*的代际关系、情绪共通的偶遇情谊以及作为主题的生命与乡村的挽歌，在其中都得到了自然生动又真切深入的呈现和表达。叙事上，本片在细节处理中不时闪现粗糙，甚至有一些动作和表情不连戏的情况，但整体上三幕的递进、人物兼具鲜活和深度投影的塑造还是显出导演功力。而杰**·佩姬充满情绪代入感又不失微妙的表演和霍顿·福特一贯大巧若拙的剧作则同属影片最大亮点。虽然呈现方式和主题映射都有着80年代电影的独特风致和某种局限，但本片在这些背后的那股对于生命流光将近和乡土生活已逝的巨大伤感和几分释然，实在是太动人了。

她富有魅力的表演与整部影片融为一体，使她的第八次奥斯卡奖提名终于修成正果，获第58届奥斯卡最佳女演员奖

佩姬的奥斯卡影后终于如愿以偿的加冕了！

老太太演得太好了，整部電影太有尊嚴了。

香奈儿说，人们在非常疲倦时会谈论它，那是抱有希望，有所期待的时光。而瓦茨太太着意于他人的共感。可明明只能是自己的Bountifu啊；情怀是很私人的。

重回故里只是为了完成自己临终前的一个心愿，也许那么什么都没有了，只是一座空荡荡的房屋，但重温那些珍贵的少女**的记忆才是最美好的。影片看似平铺直叙，内里却情绪暗涌，正所谓平淡见真情。Geraldine ****的演技让**罢不能！★★★☆

边看边回想一次类似的旅行，所幸我的Bountiful几乎还跟十几年前一模一样。