恶魔拍球之歌

在形式的风格化上相比《犬神》几乎是打了对折，幸而叙事水准持平，且仍重视室内空间与自然环境于人物命运的书写刻画。尤其是村头山林空镜配乌鸦叫和最后的**沼边狂吼，一股子邪气怨气涌上了我的头。剧本前期采取云烟雾饶、开枝散叶式的展开，似乎聚焦到了童谣**这个点，但这只是假象，背后真正的原理竟是“默片与有声电影的镜像关系”。于是乎凶手虽然容易猜到，但反转却藏得很好。一句说时无意的“恨死了有声电影”，最后回想起来是如此振聋发聩而又凄惨。

凶手太好猜了。。怎么又是渣男爹的原罪即视感😂但是凶杀现场死者的造型真的是市川昆的最大看点😂灌满血水的浴桶里端坐的瞪着眼的青灰**尸和血溅满破旧的**石像的画面都装置艺术一样😂手球歌很好听hhh，是市松人形绝壁是最能吓到我的日式恐怖了看着都渗得慌……

略逊于《饥饿海峡》，比肩《砂之器》。丹下左膳和《撒哈拉》，市川昆这是在致敬吗？

老片子画质不太好，节奏有点问题，凶案发生之前的篇幅太长，几宗凶案又太蜻蜓点水。金田一的演员跟我想象中的形象很符合，拍手歌渲染了诡异的剧情。

市川的古风使金田一莫名的诡异和悲怆

气氛营造不错，不过案件并没有想象中精彩。

越来越感觉沟口之后继承传统者是市川昆；若山富三郎还是蛮我错的，其实他还没有胜新太郎胖，不过那张脸的确是很大；这个片主要还是看若山富三郎啊，老男人演的好

恨让我们那么勇敢和聪明，也让我们那么怯弱和无助，因为我们爱上了一个让我们恨到骨髓的人。底蕴十足，人情洋溢，优质本格推理。

看到了Josef von Sternberg的***……

****日本的推理片，横沟正史带有“社会根源”推理的这一流派，更是个中所爱，深入地描绘出战后日本人们生活状态的异化与人性的扭曲！ 而个人以为市川昆是能把日本文化影像化的人物，从物哀与幽玄、****、到武士道精神和****，甚至于推理，都有多方设计完美诠释。 石坂浩二版本的金田一耕助，个人觉得是外形最像的，且符合**人物形象，但是总觉得差那么一股子味~ 片中儿歌的渲染于悬念的叠加如影随形！几个小镇外山林空镜头的描绘，营造出强烈的战后阴郁气氛！岸惠子的参演，她以出演，日本民族文化感就扑面而来！