放送

流行文化敲开千家万户大门的背后是无数个被消费愚弄用完即弃的普通***师学生**也不难懂，快剪恍惚以为是在看戈达尔。

3.5星！一个被物表象所充斥的**，一个个体不断被媒体与媒介所形塑的**，而也正是在这一形塑之下，个性与特殊产生了，并成为了人们与之编织梦想与**的模范。但话说回来，当发现身边之人都在标榜个性与特殊的时候，那个“平凡”的我本身则还是平凡的吗？我的这一“平凡”恰恰使我成为了那一标榜个性与特殊的群体的剩余，使我成为了一个孤独的不平凡之人，而影片最后那一公务员在录音场孤身一人的没落的背影，恰好被安哲罗普洛斯所捕捉所印证。

安哲早期短片作品，新浪潮（马路实拍、手持跟拍）+安东尼奥尼（工作场所、豪宅构图），对传媒业神话的消解。“理想男人”身处狭隘空间（楼梯的遮挡和蜿蜒不知通往何处，住宅的普通与狭小映衬着差异）。中段通过横移、跟镜加跳接，描述人物从农村（住处）来到城镇（综艺）的艰辛：农村的横移镜头跟随人物（安哲后续常用运镜），表现着时间之早、耗时之久，同时镜头悄悄远离男人，仿佛男人成为空间一部分（甚至成为背景）；而后城镇同样的横移镜头，只是车流中的男人加快脚步以免被甩下。成功来到豪宅后，只有无限迷茫、等待与格格不入，直到晚上真正的主角们（*控着被采访者、“理想男人”及观众，却也被电话另头的上级*控）才出现。最终，录音棚中男人只不过是同柱子、收音般的工具而已——消费者只是也都是“被消费者”。

西奥·安哲罗普洛斯短片首作，学生**的试手之作，看不出太多稚嫩的痕迹，反而显得十分稳重，对于镜头的运用显得十分自如，有条不絮的叙事节奏，层层递进的故事情节，简短却又不失韵味。无声的表演片段显得比较单调，可以看出对于某些部分的配乐运用有所欠缺，不过也可能是导演个人风格的体现，但这都是后话了，才刚刚开始接触他的作品，这些内容等到日后再去慢慢体会吧。

感觉西奥真的挺喜欢那个年代的美国摇滚乐的，好像好多电影里都听到过，有一种奇异的、猎奇的、违和的快乐感（甚至你会想象他听这样时髦音乐时的样子，毕竟也年轻过而且也是先进人士）影片挺直接挺简单地表达了对当代传媒的讽刺，所有的人都diaodiao的样子，只有男主显得唯唯诺诺、拘谨无助且格格不入，真是要非常***人来衬托才有料。能够一窥希腊当时城市街头普通人的面貌和街景风情真是挺珍贵的，印象中是命题作文，但是拍得节制有度，小趣味也做足。用摩托车青年衬托心里的躁动与不安，**结束后有人送来塔可（？）只有男主被晾在空荡荡的导播室中间等等，都是可圈可点之笔，讽刺意味做足又不显得太愤世嫉俗，有种小自嘲的轻松。SiffU2019

**、男人、上流、底层、观察者、受访者，以半纪录的形式描绘「1967众生百态」。被随意点选的普通人得知自己破格升阶，从贫民区长途跋涉来到大House，终究不过是可被摆布无人问津的棋子，除了衣冠没什么不同。短片已展露大师范儿。｜[20220814重看]学生**还是很跟随新浪潮的模样，暂未展露个人风格。

看完就觉得我应该去念个艺术院校才行。带病坚持@美琪

街头采访，理想型男性，平凡公务员获得了一日体验理想型男性的机会。广播人员继续他们的街头采访，却徒留公务员一个人落寞地站在广播间里尴尬，木讷。平凡的生活，一旦被打破，是极大的缺口。

Broadcast，广播，当时最流行的传播媒介，试图以一场伪真人秀方式打造“高富帅”。而这样虚伪，并以快速吸引大众为目的的方式至今仍在延续，归根结底在于大众对其中可消费的娱乐性买账。摄影风格让我想到了安东尼奥尼的电影，宽阔的外景和*仄的内景考验导演调度能力，但似乎有几个焦点没对好。

关于大众流行文化是如何瓦解工人阶级（虽然这里主角是木讷的公务员）斗志的，在安哲罗普洛斯严重左翼倾向的年纪，诞生这样的**作短片不足为奇。