水书物语

静香-桥本，静香-老公，静雄-静香，静雄-阿姨，静雄-女职员，静雄-由美子，静雄-桥本-艺*，由美子-山崎，由美子-小白脸，只有浅丘琉璃子给出了线索，**是什么？欲拒还迎，寂寞与不满足，被黑暗所吞噬，真实的**。被无数**挑逗的年轻帅气小伙，只想着报复，只有仇恨。无法被拒绝的冈田**子，为了击碎这种仇恨，选择了心中。死亡是一种终极之物，当仇恨被稀释，静雄获得了爱情。**，嫉妒，爱情，母子，**，不仑，死亡，**终极的情感，永远能演化出不同的结果，究竟谁战胜了谁，究竟谁掩盖了谁，爱情为什么要借助死亡来击败嫉妒、**和死亡？死亡湮灭一起，造成一种终极的虚无，母亲-->妻子，完成了这种流转，死亡能净化一切，将这种流转萃成一种纯粹的状态。夫妇关系处于亲人，母亲，**的交叉点上，妻子总是能完美的实现这种关系的转化

不断的闪回，旧记忆不断冲击着现在的“我”，使我感到疲惫。然而，我又十分想回到过去，想变回胎儿瑟缩到母亲的怀内。可惜，无论从前还是现在，我觉得母亲的怀内都只装满了爱的谎言。我至今无法向自己解释清楚这一切：我的存在，母亲的存在，恋人的存在，这一切的存在到底都是为了什么？

线上观影有史以来最无聊的一部。本以为中段母子对谈后，就能顺势在精神探讨上前进几步，没想到绕了那么多东西怎么最后还是恋母、**罪恶、移情、性压抑那套东西啊，这些前15分钟就表露无疑的到底有什么趣味性，能拍出119时长？母亲特写全部在**镜头下沦为二维画片，充满了女性想象，影片就没有一丝一毫想要问问**怎么了，她们要什么，到底为什么。 今天读到**民众对《奇遇》的不理解，我对日影就是这种不理解，备受折磨，最后愚蠢的10分钟满脑子在喊救命。

65/100，在颇具实验风格的形式下嵌套一个这样试图探索女性内部精神的主题与文本，倒是挺新浪潮的。只是完成的还是不够好，只在部分的段落里看到了**的漂流，一些超现实、或主观或俯瞰的。大部分时候还是略僵硬，结构不足。

婚后的吉田喜重，主题和风格都大变样，可能度蜜月的时候看了安东尼奥尼，冈田**子和浅丘琉璃子的角色就是让娜莫罗和莫尼卡维蒂嘛。但是围绕伞来写女性，倒是非常民族特色。

从这一部冈田**子**吉田喜重的黑白世界，其电影从主题到风格全然不同了。病弱的父亲死后，那个可以拥有美丽母亲的位置又被别的男人夺去，母亲的好友成为小男孩的***，过去现在交织，时间**的界限抹去，内中的匮乏成为此后无尽失落的根由。母亲死了才有自由，解脱的幸福与痛苦。

恋母？母亲的外遇。婚后对妻子冷淡。他是妻子父亲的私生子？悲剧可以避免吗？

突然发现，岩下志麻真的很小啊，若尾文子和冈田**子都要比她大10岁了；而吉永小百合更小的

校对字幕到凌晨，连做的梦都是满满的字幕

镜头很有想象力，被后人借鉴了很多。只是整体太散。