金钱

解放摄影机里程碑电影。在前推与后拉中划分了段落的起始，也将环境带出，已经有后来奥菲尔斯标志性结尾长镜的雏形；环绕镜头数次显现，有对建筑内景的全收，也有俯瞰式的旋转，主观性的表达心理状态；主观视角镜头不仅以滤镜以及变形镜头突出发出目光的看法，还模拟了多种运动的体验，飞机与关门时的镜头设置都精巧无比；角度选取上明显中意于仰角，在与俯角的交替出现中，凸出人物（反派）身形，打造标记，很多镜头也刁钻；推镜取代了之前的遮盖式的圆形特写，俯瞰大全景也恢弘无比；运动镜头占比较大，人物行走时的横移、展现环境的固定摇与环摇（某些在场性极强，甚至令人产生视点在哪发出的疑问）都在揭示导演对于摄影上的雄心。剪接借鉴了冈斯的《***》，灵感则在自于第一次单人横越大西洋的成功，但基本关系不大，内容上有些庞杂，主线不清。

Money, money, money, Always sunny, In the rich man's world

颠倒乾坤，金融游戏，影片以恢弘的大远景群像开场。镜头效果：鱼眼的扭曲变形+滤光镜的柔焦虚化=纸醉金迷的浮夸。令人惊叹的摄影机运动：大环绕等运动（或是德国发明的摄影车），上帝视点移动（起重机），交叉蒙太奇（同样有架在飞机上的摄影机，无不展现沧海一粟的盲从群众与扭曲狂妄的资本家。2q

金钱不是好东西还是美色不是好东西，胖子明显是猪油蒙了心非要霸占职员的小老婆才出的事

“……伯奇从一个既定段落中镜头的增多找到解释：这是一种‘超饱和度’，产生一种无法度量的效果，并让我们看到了相对庞大物之间的关系。”诺埃·伯奇,马塞尔·莱尔比耶[M]p146-157//“相对运动的快或慢、度量单**基本相对性、布景的维度可发挥某种不可或缺的作用，但它们更多的是伴随或调节另一种表现，而不是保证它们的过渡。这是因为这种**二元性保留了精神与物质的差别，也指出了它们的互补性……一方面它可增加可能运动数量的相对最大值……；另一方面，它又在这些条件下构成有关某种**(灵魂)的运动数量的绝对最大值……”吉尔·德勒兹,电影1：运动-影像[M]p75

阴谋与背叛类。一些大型场景仍显示了Marcel L'Herbier受到的当时现代**艺术的影响。他还喜欢低机位，而虚化镜头有时略显刻意

根据左拉的小说改编，主题自然多少会批判金钱世界的尔虞我诈。电影的摄影非常上乘，开场就足够惊艳。导演不愧是与爱泼斯坦齐名的印象派默片巨匠。

飞行员妻子从角色设定到表演风格都太不讨喜了！！并不是所有默片里演员都会如此overacted... camerawork确实好，但是经常会觉得有对白能更effective. 结尾处理得恰到好处。

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一部**型的印象派电影。不必在看