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日本311创伤至今还没有走出来,不愿结婚和恋爱,被父母干涉自己想做的事情只能离家出走,这种感情已经深入骨髓。最后还是需要慢慢和解,只是死亡的代价太大。小田切还是如此出彩。坐我旁边一位女士后半部分几乎一直泣不成声,大家都感同身受。
最佳女演员可以接受,最佳影片和最佳编剧是否就…
厌蠢症犯了……傻缺玩意儿……真的无语对女主,我理解,但是我无语……看了开头就知道结尾,日本电影不拍**** 是不行是吗……
影片中菊地凛子饰演了另一个“被人嫌弃的松子”,但其身上潜伏着爆炸般的生命愤怒:这样一个连日常对话都成问题的边缘中年女性,658公里,一路都如忍者般疾风骤雨地护送着愤怒的真经。在导演或冷漠旁观或动荡不安的镜头两极运动中,她从最初的麻木到逐渐情绪化、甚至于神经质地爆发过程被生动地传达出来。她为搭便车而发出嘶吼,像被捏住喉管,像世界抛弃了她;而我们感到语言的确如阳子呐喊的那样是“痛彻心扉”的。因此整个旅途、整片大海,无限的冷雨和飘雪几乎成为另一个口腔——阳子从失语的世界中作呕式地重生,又以呕吐般的疲惫完成了漫漫归家之旅。 不过为何要回家呢?影片中的家,既是阳子愤怒的起点,也是终点:家是爱,是理解;也是疼痛、隔阂与愤怒——影片在两座天平的零刻度线处结尾,似乎指向某种等义性,也指向了一次迟到的握手。
【恭喜最佳影片➕影后】菊地凛子真的来了,我坐在第一排中间所以她离我特别特别近,她太美了我好喜欢她呜呜,最后合照的时候真的是近在咫尺一抬手就能触碰到的距离,好幸福🥹电影里每段旅途和女主的感情递进都显得有点割裂不连贯,但可能还是归结于对女主角状态和情绪方面的共感,所以我依旧沉浸和消化了这个故事。然后是我来看这部电影的理由,小田切让。全程没有一句台词,是女主在旅途中时不时见到的死去父亲的幻影,对于女主的诘问和指责、表现出的激烈情绪,始终沉默着,甚至前三次出现时都是轻松自在还有些愉悦的样子。他和女主角之间的矛盾和隔阂我还持有一些疑问,但可惜今天的映后没能得到解答,不知道以后有没有机会了解。他抽烟的那一段,果然还是***很帅啊……一边围绕着女主走来走去转圈圈一边抽烟,仰着头吞云吐雾的样子好喜欢喔。
重新和世界产生羁绊,是我和父亲最好的告别方式。剧本刻意了点,但女主的演技某种程度上挽救了人物转变的突兀感。总体7。2023siff主竞赛
@2023siff. 内核更像儿童片,yoko拒绝长大,一个套着**躯壳的小朋友,在被侵犯和握手后才直面生活,开启成长,可能也因此才能看到老去的(现在时的)父亲。靠近结尾煽情得很突然,最后一段搭车之旅的人生总结略显刻意。对手的执念想到松居大悟的手。 映后见到了卡阔以又卡哇伊的菊地凛子,快结束的siff见面会场次主创也多了起来,是准备来领奖了吗?
我最不能接受的是将交流障碍视作脱敏疗法可以医好的小毛小病,就像把雏鸟丢出巢*,社会化也只需要推你一把,把你推入不得不开口说话、无法拒绝的境地,就可以“矫正”。(btw映后谈看见了菊地凛子,好小的脸
菊地凛子开了万解!SIFF世界首映后她在现场还缓了几分钟才进行映后交流,了不起的演员
她不是真社恐,而是缺真爱。菊地凛子一人撑起整部影片,值得一看(在左边老大爷无限唠嗑引起民愤和右边老大妈亮屏玩手机被训,前面老大爷无限摄屏中,看完这场全球首映)