远离

断续的音像介质/画面边缘的人物/变动的景别

人与人、人与周遭环境的疏离感从如此早期的创作中就已经显现，夏娜莱克走的是和佩措尔德完全相反的路径：后者永远对探讨「关系」的可能性保持热忱，而她则是冷的脸热的心，从不直陈对现实问题、人物境遇的价值判断，但视线又很少偏移，在某种意义上，夏娜莱克是极热情的。

一直一直耷拉着双眼 不看你 什么都不看

夏娜莱克实验短片，仍然有后面长片所一直表达的人与人之间的疏离的主题，突然而来的**，听黑胶时互不看着对方。（就差夏娜莱克的那部五十分钟左右的毕业作品就把她的电影都看完了!）

走出电影院下了依旧的雨，忽然又觉得一切都好无聊，感性完全地控制了我，有些什么又彻底堙灭了，我找不到它，也是因为我不想找到那个在找它的自己。手机没电了，哪个我又要彻底离开了

不知道现在的夏娜莱克拍的黑白片会是什么样的，尽管这种“远离”的人际距离和关系在她后来拍的电影里也很常见。人际距离一次比一次拉得更远，且每段的拍法都不一样，可能这也算是夏娜莱克的实验，不过我不知道这部算不算实验短片。想起之前看到的关于实验电影的讨论，有人问这种电影存在的意义，问电影最重要的难道不是故事吗，回答的**概说了实验电影探索出来的拍摄手法可以启发更完整的长片的拍摄，而且电影最重要的也不是故事。看电影的这些年越来越认同这一点，于是慢慢转向了看起来更“***”的电影……

夏娜黑白小短片。那个时候就有悲观色彩的对白，碎片化叙事，突然的戏剧性动作，还有若有若无的人际关系。这部里还加了点无动机叙事（突然的**），在虚无主义上面做了点讨论。