地层1：来客

1:05修复过程，双人对话（母亲/童年），山海经：其国多疫

从形式来看，感觉导演是试图营造《等待戈多》式的意象，可惜平庸琐碎的台词和表演完全无法支撑起这一带有哲学意味的意象。**长镜头和字幕话语，与其说是一种主观自觉意识的实验，不如说是一种随性所至的意识流表达。这种极度个人化的作品，即便在**电影范围内，也只能注定极小众的传播效应。

非常好的实验电影，由空间导致的叙事

第一部分把城市拆迁和口述回忆交错，还对废砖堆起的山丘进行地质学考察，有很多层次。第二部分的观察式纪录稍弱，但何尝不是对缓慢但不可阻止的时空变迁进行捕捉。

和丛锋之前的作品不同，该片加入了剧情、实验等因素，但我不得不说，正如该片制作机构的名字“贫乏电影”那样，该片确实比较“贫乏”，很多长镜头显得枯燥无味，倒是声音处理和配乐是一个亮点。可能我比较麻木，这确实是一部我不太看得进去的作品。

实验、剧情、纪录杂糅。影像速度与时态的调整，钟表声、电子音乐、木卡姆、沉默的交织。字幕成为画面重要组成部分有时**成为画面。人物叙述声音多保持在画框之外，**中的一束光，造成时（童年）空（故乡）的遥远感。“**潭水深千尺，不及天鸿揍老牛”。田鼠**整洁的家。东北式冷幽默。

作为丛峰首次尝试的剧**，做的是减法，相当于一个现实主义科幻片，涉及地震学、岩相学和山海经，两个游荡京郊的异乡人停格凝滞，是深夜的孤魂野鬼，他们秉灯夜行，徒步在广袤的通州大地上一片片与己无关的**上，漫无目的地想起了回家的方向。

倒叙式重建只能加深人们对**和毁灭的印象。任何**我们都能走上去说话，于是似乎它们都能成为我们的故事一样，但其实它们早就把自己的故事吃掉了，谁也闯不进去。

越是实验的艺术品，评价越是两极。总感觉影片内容与形式的关系就像**楼*，虽然它*中了很多人的情怀。

通州古典硬核电子回魂曲。它可以是青春性懵懂的记忆档案，也可以是飞速**化的拆迁档案。古典派的砖瓦回魂段让情绪陷入底谷，还好有长镜头的垃圾山可步行驻足，虽也迷糊不堪。