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The Yakuza
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不必去挖掘电影距离真实世界的**假设,让我们感受到***自有它的运行规则就够了,黑道中人不惜自我牺牲去**规则,就比白社会要先进太多了。放眼真实世界的白社会,规则,或者约束,都是顶层给底层制定的,不仅顶层有无限的解释权,还有打破规则的特权。所以,过气的***在日本黑道依然生龙活虎,一旦讲述自己在美国的生活,种种无奈瞬间布满面孔。
Mitchum in the 70s 非常好看,把**原素融入得非常棒,高仓健早在七十年代就有和美国演员搭戏的经历(而且非常合拍),镜头棒
112分钟版本。施拉德兄弟的剧本也许取材于《菊与刀》中关于负恩,报恩及情义的章节,这个美国老兵为帮助老友救回女儿,而在日本雅库扎间斡旋的故事,展现了日本文化中的重要概念「义理」:男主在二战时拯救了高仓健陷于战火之中的姐妹与外甥女(后段披露其实是他的妻女),即使在国家立场上两人互相敌对,高仓健也负上了报恩义务。而高仓健在拯救行动中杀害了黑帮老大的手下而被追杀,则又使男主对高仓健负上了义务。高仓健错杀了侄子向兄弟切小指谢罪,而得知真相的男主同样也切小指向高仓健谢罪。如此深重的精神负担,既不靠施恩者的**,又没有宗教教义背书,而完全靠负恩者的自发自觉,日本人真是奇妙。就像高仓健兄弟所说,「如果感觉不到义理的存在,那你就不必背负它」。除了义理之外,双男主间恩仇交织的关系无疑也是对二战后美日关系的指涉
Schrader兄弟初部**成功的剧本,有两次背**来体现人物关系的场景(中间的“家人”和结尾的切指)印象深刻。Sydney Pollack的执导呈现出了优雅,打戏的**设计也是有下一点功夫的。讲述异域文化虽然还是西方视角,但给予了足够尊重。演员表演都不错,老年的Robert Mitchum比年轻时还更有气场魅力。
整体比不上雷德利斯科特的黑雨,但是高仓健演得好。
龙吟虎啸**客,十年一刀原是梦。**断指**心,还是****好。
世界史 被严重低估的电影,如此精彩的片子,豆瓣居然只有6分多。米彻姆和高仓健,型男之间的对决,在银幕上产生了激烈的化学反应。视听语言和色调都是复古的,向四十年代的黑色电影致敬,一桩****案牵连出不少幕后黑手。结尾部分砍瓜切菜式的动作场面,看的我非常过瘾,枪与***的紧密配合,高仓健赤膊上阵,一身的腱子肉,性感至极。
A man never forgets, a man pays his debts. neo-noir+任侠 1编剧Paul Schrader说仪式性的切指是作家的自毁冲动反映在作品中,因为作家用手写作,好比画家**自己成了瞎子(《施拉德谈施拉德》)2剧本灵感来源是Paul的**Leonard Schrader,他为了躲避越战兵役来到日本,在**大学教英语。******时学校放假,看了很多东映的任侠电影,并在酒吧接触到Yakuza。3第一版剧本是Paul Schrader的,第二版是Robert Towne的,网上有。4Paul Schrader除了是编剧,还是著名影评人,在1974年1-2月的Film Comment发表“Yakuza-Eiga”介绍日本Yakuza映画作为本片Primer
什么石桥凌加viggo什么丰川悦司加罗素克劳都是当年这个日美硬汉碰撞的贫穷版,学不到施拉德剧本的neo-noir味,健桑和米彻姆都是本国社会规范的局外人。一人拿刀一人拿枪并肩作战的**之战太有性格。
高仓健也有不少垃圾片,此为之一。印象最深的是一个**的镜头不同角度的拍最后剪辑成好几枪,真扯~~~