禽兽该死

尼古拉斯·布莱克 Nicholas Blake的小说改编。影片比较重要的是怎么去解释男主写日记的作用，除了功能性的旁白作用，还有什么呢？直到结尾重磅**甩出来。一个作家，自然是要依靠写作来疏解情绪，但当他不断计划**，自己的日记又被好几次发现，他自己也不想日记内容被发现，这种矛盾的发展引导这观众，直到警察再次和男主对质，强烈暗示男主借用日记故意为之的可能。回避**的可能才解释了日记的作用。所有的铺垫都直到最后才全部成立且有效。而结尾点题的The Beast Must ***, But the Man too大概就是想说**也会让我们陷入罪恶的深渊无法自拔吧。

越往后越***片啊，这个高智商**的剧本就很不错，尤其结尾的反转可以说很对胃口了。里面一些构图和运镜颇显夏布罗尔的功力，几个长镜头看得都很舒*，还有螃蟹、大海这些意象，人的局限性，胆怯与勇气，以及对中产阶级的讽刺，可以说是一部全方位征*了我的片子了

当**的主人公良知和情*都高于普通人的道德水准，满腔仇恨就变成了影片对观众的羞臊。

因为讲故事的方法而回味无穷 无数个shot想要大叫希区柯克以及截图 电影并未因一早给出谜底而失去趣味 人物的情绪、人物之间的关系层层推进不断纠缠 指向道德的终极谜题 电影开头已经很特别 失控疾驰的轿车和玩乐的小孩交叉 音乐和画面生硬地交接/更替 感觉疏离 意指意外悲剧 作家在房间里放映之前的家庭乐片段 不止光暗作用在人身上脸上 镜头由拍摄幕布上的投影自带边框 到逐渐直接使用片段 似乎是如今变画幅拍发的祖先 摄影机也不断追踪后脑勺 像是要一直**角色的脑子里去 最喜欢每一个两张脸重叠、一人露出一只眼睛的镜头 其次是作家初到演员家里所有人坐在客厅的场面 那个调度和有关圣经的名画好像 有一种上帝审视着每一个人的感觉 电影也有很多类似的令人感到人类渺小、愚蠢的镜头

很喜欢。故事像一个圈 始于海洋终于海洋，当看到Charles变成水手往深处走去的时候我只想到一个词：epic。最后念的诗真是让我感叹，谁说导演是新浪潮的blacksheep呢。

比较起现在，当时这种片子更重推理过程，不重悬疑氛围渲染，而结尾更是诗意、充满哲思。

狡黠或残暴父亲=野兽。希腊式悲剧嵌套俗套犯罪类型片。哀伤的深蓝色和明艳的橙色是绝妙的对比。摄影在精心布局和陈设中找到诗意（房间里每幅画都颇有深意）。汽车与大海，司机和水手，这样的对比带着对工业文明的深深不信任。棋盘鸭子烟的蒙太奇妙绝。日记丰富影片维度。浪漫的影片。

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為什麼收了別人錢之餘 , 還要在戲院播碟 , 蹧蹋了這部"查氏"導演生涯的其中一部傑作 ~! 故事雖然又一個老套的復仇故事 , 但結尾的浪漫化處理卻看得我淚在心流 ~!

这种电影能勾起多少人的**！那个**，人们拍电影纯粹是为了理想，是对电影的热爱。而现在，除了当初那批电影小将，还有谁能有这么的热忱？况且，不光是有热情而已，还有品味、修养，现在的**还有导演去低吟浅唱吗？回到这部影片，它带来的美感单纯且优美，有种淡淡的哀愁，又刚到恰恰好的程度，不滥俗，导演得有多迷人的魅力才拍得出这么美的电影？