青年进行曲

追悼会上的爱****逃逸去**。黎明健再跑龙套。

国防电影。群体性演唱**歌曲聚众宣传**救亡的场面继承自左翼电影。对左翼电影阶级性的继承体现在对男女主阶级出身的强调，“**（国防电影是“**”）+爱情”的人物模式继承自《野玫瑰》《风云儿女》等左翼电影。袁庆丰认为，左翼电影-国防电影中由阶级衍生的人物血统论**49后中国电影，如大坏蛋+小帮凶、男坏人+女妖精模式，该片中王文斋及其小妾的弟弟就是中国电影固定出现的“地主+狗腿子”组合，王文斋的坏老婆是“地主婆”形象的鼻祖。阶级性除了政治正确性和经济纯洁性外还延伸到演员选择：大脸型几成左翼国防电影正面女性人物标志性面孔，狐狸脸型成为反面人物**脸型。左翼电影中正面人物基本都被设置了不完整家庭的背景或根本不交代家庭；男主打死舅舅是后来电影中大义灭亲模式；**引路人沈元在后来电影中发展为政治委员模式

补.初一暑假时看的。 （中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）

资本家的公子哥大义灭亲觉醒之路。

故事还行，表演不好，但美术出身的史东山真的很懂摄影和构图。

一部讲**青年心灵转变的电影，胜在史东山颇具现代感的导演手法。

2019.10.30封建思想与新一代**思想相汇的冲突。旧社会对民族观和家庭观的模糊 民族集体意识的丧失。新一代打破阶级追求爱情 反帝反封建意识形态输出 游走于社会变革时期的青年人的走向意志坚强 在国家危亡建立强烈的民族观。从作为精神意志存在的沈先生的教诲 实现对社会的思考 痛苦自私虚伪卑鄙 失去所爱奋起投入**。作曲出色 与人物心情变化和狂风席卷街头一场契合。37年版本的《**泣血记》加入和**背景。

片头曲一出来就被带进去了，影片上映时正逢**全面爆发，史东山和田汉两位编导将爱情、亲情等小家主题放置在特殊**背景下进行描绘，在保证了影片艺术性和观赏度的同时，又达到了鼓舞全民士气的目的，不愧为国防电影的翘楚。另外，史东山早期到左翼时期后的艺术风格和关注点的转变也可从本片中体现。

片头字幕写摄影薛伯青，并非余省三。田汉先生编剧，可与《风云儿女》并看，都写都市青年的觉醒与转变。此剧后半部比前半部分流畅，是编剧更可能是导演手法关系。可惜此处的女工写得略弱，只是一个爱情动物（或者更贴近所谓现实？）以演剧来揭示现实鞭挞时弊，“对镜刺杀为内战”“家族与民族”关键词。

张善琨出品，余省三掌镜，田汉第一次署本名，七七事变三天后上映。徘回后觉醒，阶级与苦情，资产阶级大少爷成为国防和新市**角，油腔滑调的二少爷吕超和张善琨老婆配角添彩，女工胡萍也不是不卑不亢，有那么点懵懂少女的小心思。