鸿运女

仍然是比男人更男人的**，**女的悲剧不仅在于她是被卷入**的艺*，更不幸的是，她是站在鸟居下遥望高楼大厦的“过时”了的女性，还学不会铁石心肠

伊丹十三执着于两件事: 1）** 2）嘲讽权贵，将他们的行为儿戏化胡闹化

3.5，从《女税务官》到《超市之女》，看这10年的间伊丹十三会有一个对他相对祛魅的过程，蒲公英之后的片子他在尝试**类型片并证明自己有驾驭它们的能力，他确实做到了，但代价是这些作品（寂静的生活除外）为了更商业化或像桃姐说的小品娱乐化，加入了更多有性剥削意味的感官**，虽然每一部都有他知识分子立场主动或被动做出的一些批判表达。这部片子里男性群戏很精彩，360度呈现男人**、薄情、虚伪、*诈、贪婪、傲慢、嫉妒***，但同时罪感又并不妨碍他们希望有一位**般的女性能不断原谅“回头浪子”。而**之所以为**的逻辑是女性需要男性作为依托才能实现自己的价值，找到人生的最终归宿。影片很讽刺的地方在于，男性恶臭有罪，但当女性被**化，她就被剥夺了受害者权利和身份，而她自身还是以男人为世界中心，就更加无关被害了。

#HKIFF47#3.5，被嫌弃的**女的一生。整体还是蛮有趣的，只是不懂为什么要带着10亿去**人，自己当铁石心肠的**不好吗？

男人丑，政治恶，伊丹一代女，厕身丑恶，迎来送往，笑着问候，人情练达，难免苟合。碰上成濑巳喜男，且食**善哉汤

“伤口愈合之后，我的心像石头”，却没想过经历了那么多人和事，还能碰到真情实感，又是一个拍成喜剧的悲伤故事

弃婴**女比做幸运或者日本经济**一代的表征，其内在却是传统沦丧的败絮不堪的尾声，好在导演对未来寄予希望，在**大厦将倾的时候让我们看到了更多的反思和回首吧

导演以往片子里的女主角都把事业当做重心，或是开拉面馆开得风生水起，亦或是跟***商斗得昏天暗地，此次****饰演的艺*稍有不同，她把爱情当成了毕生信仰，即便命运不济遇人不淑，可依旧苦中作乐的风格还是很伊丹十三。

伊丹十三的配乐其实也都很有特点，欢快又有趣，把整个影片的伤感氛围一下子就消解掉了。不同于前辈，对这种**一生的悲歌，伊丹十三仍然会以小品般的故事讲出来。

好喜欢****自己弹三味线结果弦断了弹伤脸颊的那个镜头。