水俣病患者及其世界

水俣病**实录，结尾患者家属**资本家的名场面，已经载入世影史教科书，看得很悲愤。

直接电影影响下的冷静客观派，但再如何秉承原则的人，作为鲜活的生命，也无法只是驻足在同情的立场。结尾冲突场面中的音轨剪辑，已经清晰的表明立场了，电影也可以成为一种参与到社会变革与政治解放当中的**。2q

2022 nyc momi 土本典昭电影周在纽约放映的最后一部电影 看完以后真的可以看出导演对这个题材的重视以及为之所做的不懈努力 全程可以感觉到导演对这些水俣病患者的人文关怀 比如在记录一个老大爷的妻子 儿子 孙子三代家族都得了这个病后 在看着自己的孙子费劲地弹琴 自己在一旁抹泪的片段时 我们可以看到摄影师有意地往后退 这种从最大程度上体现的尊重不免让人动容 另外 相比一直记录谴责chisso公司的**** 本片从更大程度上展现了这一行为到底是如何破坏水俣县附近渔民的生活 甚至整个日本的生态链的 同时也展现了当地居民包括得病的老人小孩到底是如何顽强的生活下去的 生命真的非常可贵 个人感觉 我们这个世界需要这样的纪录片 不仅为了回顾历史 同时也在为人类的未来提出警戒 五星推荐

声音与画面相互**，整部电影始终处于两个时空的叠加状态，信息量得以大大提升，而声音与画面在不断的碰撞中又产生着新的含义。

看了德普的水俣病才来看土本典昭的水俣病纪录片。后者比起**的虚构英雄片要真实且冲击力强很多

土本典昭把鏡頭對準一群深受水俁病侵害的平民，然而，攝像機卻處於聲畫分離的「殘障」狀態，這是土本導演對接受採訪的患者給予的最基本尊重，攝像機與被攝者之間的平等關係由此而生。我們習慣了所看所聽必須時刻保持協調一致，而影片為我們營造了視聽上的困難局面。但是，兩者間被刻意放大的裂縫所營造的強大張力讓深受公害病痛所苦的被攝者形像，他們說出的言語得以清晰顯現。土本導演拒絕觀眾們只一味沉浸於苦難在銀幕上的無窮展演而忽略其背後患者的真切感受，他始終*迫著「四肢健全」的觀眾親身體會這群患者所面對的（看與聽不受控的）「世界」。

怪不得原一男说，纪录片十倍有趣于虚构电影。喜欢的部分：章鱼在海底拖动，打转的畸形人，笑面人，声嘶力竭的质问声音，庙会的喜剧&呐喊，五星嫌少。btw，尤金史密斯by土本典昭 or 土本典昭by尤金史密斯。

据说土本典昭这部纪录片拍了17年之久，中间一段长达几分钟平民妇女的声嘶力竭十分震撼，原来，在70年代日本的新浪潮之前，纪录片领域也有了相当大的突破。以及，抬头看看天（雾）空（霾），70年代日本所经历的我们不也正在经历着吗

看到一半有些木然，不知道如何看待这些病人。在一瞬间有了“为了人类的遗传基因，他们应该死掉”这样的想法。于是又让我想到对于携带有害基因的人类的同情心是不是在天性上***这样的问题。当然，电影重点完全不在于此，又是我注意力不集中，想了太多。另外，其中捉章鱼的背景音乐很棒。

有点闷，剪得不够讲究的缘故吧。