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这部获得今年戛纳电影节**的“戛纳邪典”真是让我难以接受！虽然有一些影评人引经据典地解读其奇幻、混杂、隐喻等优点，我直观的感受是从理念到**上，都“脏”到了几次让人看不下去！创造者有其自由表达的权利，而评委会，特别是评委会主席斯派克.李怎么会同意给它**？让人叹息啊。

很奇怪的，看完感觉片子很厌女，却确实是个女导演拍的。她是很聪明的，了解观众**，把许多讨论度高的东西塞到一个怪里怪气的故事里（这点就跟生吃一样），通过一些**冲击的东西淡化了其实很功利的本质吧。但是竟然大获成功，斯派克李你确定自己不该多看点日本电影吗，瞧这玩意把你给吓得

与《安妮特》类似，令观众难以直接将其归入任何一种既定类型范式的影像，就像片中主人公的身份特质一样时刻处于变动不居的状态——ta可以以**的身份***，同样可以以男人的身份爱男人，甚至于以儿子的身份爱上父亲、以人的身份爱上非人的硅基物质；Alexia一方面伴随着怀孕的过程而越来越成为一名真正的“**”（以至于在分娩时终于卸下全部伪装让Vincent直呼其本名），另一方面也伴随着变装而越来越成为男人（Adrien），二者并行不悖，直至其诞下人机混合的新人（耶稣-**之子）。高度寓言化的架构，除却广泛提及的柯南伯格、昆汀，更令人想起祖拉斯基的《着魔》、阿莫多瓦的《吾栖之肤》、波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》，甚至于阿伦诺夫斯基的《母亲！》。

看完之后缓了两天，倒不是因为**上很肉疼，而是因为它在解读的层面上太复杂了，不论是社会议题，还是类型混搭，都需要认真的思考一下。它就像新**的《**号快车》，你很难不联想到柯南伯格，导演把钛金属揉进了女主角的骨子里，借这样一个新物种去完成个人表达，女导演镜头里的女性身体仿佛带着生理上的触感，视听的情绪和节奏都很酷飒，配乐的节拍时刻跟女主角的内心蠢蠢欲动。戛纳电影节的评委们能给金棕榈颁给这样一部电影，太让人敬佩了！

金棕榈的到手意味着当下对女性主义的社会讨论和艺术展现已经触碰到了男权社会**的最后防线。“非二元性别”的钛制人，在尽全力消除女性生理特征的过程中，顿失电影前半段暴力刺入**猎杀的力量，全数交予迷失于雄性荷尔蒙的消防员父亲形象手中。女性主义在男性**防线前死于异化亦或是重获新生，看你的信念了。

车震受孕--新女性/酷儿电影奇观！ 这令人震精的想象力！（妈呀看这意思要拿金棕榈了？

令人兴奋的独特性在于将类型元素和从其它电影中汲取而来的创作灵感，进行了大胆且挑衅的杂糅拼贴，并注入非常当下的视角（酷儿精神的极致展现、身体和性别政治的探讨以及对toxic masculinity的审视），与此同时擅长的影像冲击力被无限放大，这使得迪库诺成功找到独属于自己的位置｜不是本届主竞赛最好的电影，但却是最大胆且令人敬佩的金棕榈选择。

Après Grave!!! Julia is queen of female gaze！视听也太强了, 粉粉紫紫！节奏踩在我心上！太喜欢女士在***员前跳舞那一段了！(没想到***庆日当天八点多的场接近满座，又是一部与**老爷爷老**一起笑的电影

全程高能尤其是前半小时，属于是在影院里看才能爽到的那种，估计资源出来会两极（参见加斯帕.诺）。女主角为艺术大献身，而文森特林顿真.老戏骨，感觉靠这片也能拿****边肉疼一边遮眼还一边忍不住笑了出来请问这是什么体验，以后出门我打算也带根金属筷子**。

三星半。Alexia就像魔鬼的宿主，所到之处尽是屠戮。但她又极其孤独，大脑被钛保护，无惧烈焰，身心却没有依靠，直到那个消防员男人的出现。导演朱利亚·迪库诺用**血腥的视听语言，表达着脆弱的个体情感，情节设置上充满了惊悚和争议，**着大众的道德底线。女主角Agathe Rousselle和男主角文森特·林顿对表演的付出程度，令人咋舌。