小宽宽

反类型的杜蒙，无传统意义上观众期待的“结局”的犯罪喜剧。杜蒙想拍出“表面平静却暗潮涌动的**社会”，才会有“这个土壤挺好的，就是里面有些发酸了”。

相比四年后的宽宽系列情节性更强，人落家畜腹中似乎比荒诞更多讽刺，但背后揭示出的更为基本原则似乎是神的数量级下物种无差异，正如杜蒙从鲁本斯中洞察白马与**对神的模仿是多么相似...

属于观影感轻松，但又引人深思的电影，典型代表就是直升机吊起的*牛。

晦涩，说黑色幽默对于多数人来说几乎没用

人人都像凶手，个个都很无辜。看完之后，有一种“死了六个人，不知该恨谁”的惆怅。

感觉看了一季**乡村搞笑版《真探》。。当然因为我是坐影院连着看的所以感觉有点长，后半段或许可以削减一点。杜蒙蛮厉害的，不同于以往的法式幽默，搞笑不靠台词靠演员走位和表情的... 配合这几天巴黎的**，里面那个非裔孩子的角色值得玩味

耳目一新的黑色喜剧，无论是人物造型还是剧情发展，都以怪诞为中心，且在荒唐中产生更为古怪的笑意（比如葬礼段落），这份渗透着诡异与阴沉的幽默几乎是绝望的，和不无荒凉的环境、疏离隔阂的人情既背离又一致；场景调度很强，看看结尾十来分钟便知，这次的杜蒙是个惊喜。

**《电影手册》2014十佳第一名，所谓的荒诞与神秘来自时间的停滞，**北方海滨小镇，所有人停留于一种百无聊赖的时空，除了情窦初开的两个小孩，疯子、**，多动症一般的老警察都显得那么无聊；死在*牛肚子里，死在*坑，被猪咬死等这些稀奇古怪的案件，都像是为了摆脱百无聊赖的挣扎。

看似小品，但注定难忘。直升机吊起吃下尸块的*牛，跳下后自行摔倒的自行车、白马、海滩**、两轮侧开的警车。密集的**（六起）和自然平和影像展示间的落差。**、疯人与痴呆，一个不健全的自洽之村，人种、族裔（**）、宗教问题。

宁静古朴的村庄与连环**血案形成极大反差，杜蒙用电影语言构筑了一个荒诞的世界，就像悬挂于**的*牛一般可笑又忧伤，像每一次的汽车启动那般摸不着头脑，像小**的亲昵一般怪异反常，片中每个演员的畸形体态加重了轻松戏谑，看完后只能佩*杜蒙的编导能力。