十月，十一月

深秋，父亲病重，两姐妹重聚，家庭的秘密逐渐揭开：已婚的姐姐与医生**不清，担心父亲走后两人有何理由继续相处；妹妹在荧幕上的成功无法掩盖私生活的失败，也无法认清自己，父亲揭开了她是同母异父的秘密，更是让她的人生困惑。垂死的父亲，脱水挣扎的鱼暗示了死亡的痛苦，也代表了一个新的开始。暗流涌动的两姐妹在父亲走后互相谅解，也得到了自我救赎。生活还要继续，我们也要不断透过他人重新认识自己。

感觉如此冰冷的气质更适合拍一些残酷的故事，诸如哈内克的作品。用来拍摄这样略显温情的故事，感觉在形式与内容上有点冲突，无法入戏，很难做到非常喜欢。

“大家不知道在找什么，到处乱逛。其实他们不用找，它就像以往一样好好的在那里。”“生活并不是那么美好，也从没美好过。”“事情发生了，你改变不了，你得不到任何指点，但是我们尽力了。”

面向安叔的《饮食男女》的致敬，你做到了。

垂死之人与脱水的鱼。你摆脱人世前所做的最后一件事是脱离世人(家人)的手。

看似简单的家庭故事，父女之间的日常琐事，所蕴含的东西却相当的复杂，其实也正如家庭一样，其中的暗流，是外人永远也无法能够看得见的。父女三人，每个人都有着自己的秘密，也有着自己的苦楚与希冀。十月十一月，**隆冬之前的日子，一切都是那么的沉静，却又孕育着阴沉与风暴。

全片以一场交织着嫉妒、内省与秘密的家庭团聚为背景，并以作为核心的姐妹与垂死父亲之间逐渐绷紧的三角张力来支撑情感发展，角色的行为与目的也随着情节的推动而清晰。导演依旧以平静手法处理探索身份的心理戏，尽管个别段落倾向于情节剧，但在利用奥地利故乡电影传统的同时又赋予其不可测的阴暗色彩。

我果然喜欢这种没有什么剧情的片子

#HKIFF# 一个四平八稳的家庭戏，没有五年前《**》的锐气。更像奥地利版的《香港仔》（都有搁浅的鱼、**的婚姻、姐妹或兄妹间的竞争，都经由孩子追问天堂和意义）。戏中戏也没有模糊虚实的功用。结尾太拖沓。

在秋風蕭索中談及人生中所追尋以及極難掌控的親情愛情及事業,氣氛當然比較灰暗蒼涼,故事慢而沉穩,起伏不大但亦見拉扯,鏡頭想法及表達見心思但亦比較踏實,人生如戲的旨題不是新鮮但整體氣氛還不俗,女角氣質吸引選角合適演技亦見成熟自然,可以一看