藤田嗣治

虽然是传记片，但是他并没有花太多笔墨去表述藤田嗣治的人生经历。他以“文化的冲突”为主题，分两段描写了藤田嗣治青年时期在巴黎的时光和回到日本后的战争岁月。

构图别致，乡村景色美如画卷，可惜剧情太平淡冗长。

他回到了祖国日本，他的生活与信仰被战争击碎了，他与自己的妻子隐居在日本北部小城青森，在乡下躲避战争，他也发现一个他从未了解的日本

人物刻画没有剧情而空洞，发力全部集中在结尾的梦境。一张画漂浮在水中，岸上满是**留下的腐尸，寓意很明显，无用和虚无。对于传记电影最忌讳莫过于空洞，和导演的越界。

注重内心与精神的**型传记，从异域到境内的心理变迁，从自由奔放到彷徨虚无；巴黎时期如流动盛宴，如甜蜜生活，声色光影里的浓烈**；日本时期静穆素简，沉静淡然，如劫后余生的转世重生，因其荒诞，真实中生出超现实意味；低调布光，讲究站位，精致布景，十年磨一剑。

今年新片中最有野心的杰作，明暗处理极尽人事，两部截然不同的电影砸到一起，一纵一寂，两种人生，多方无奈。漂泊异乡的流动盛宴与重回家国后的山河破灭，对人生的喟叹与凝望水到渠成。暗中光与乱世狐。

前半段巴黎时期恨不能帧帧截图。有人说像<聂隐娘>，我却觉得是彼得.格林纳威拍伦勃朗<夜巡>的路数，说不好听像***。漂泊异国的艺术家诗人，有时爱把如影随形的无根之感、生存之虚无感误解为家国之恋，待发现家国是怎样庞然的怪物却为时已晚。画家虚荣入世的一面才是悲剧的祸端。下一部我想看佐伯祐三。

不说话时那种静感，文化差异的**摩擦，战前战后的位置转变，看的过程就如品画一般动容，这片年底十佳可进！

今年最**蛋就是遇见这部片子，惊喜程度超越聂隐娘。如果有人还在说聂隐娘凄惨不妨关注一下这部片子的命运。这部片子应该借着坎城走的更远，但不明原因使得它只能在东电上被忽略。且夫水之积也**，则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟；置杯焉则胶，水浅而舟大也！

小栗康平电影艺术水准已经登峰造极，而藤田嗣治的“静”和他是那么的合拍。”西洋画家“藤田嗣治，一个被”日本“舍弃的”**人“。以”文化的冲突“为主题，把战前-战争-战后，巴黎-故乡-”故乡“都串联到了一起。年度推荐！