在人生的另一边

法提赫·阿金的“爱·死亡·魔鬼”三部曲之二，获戛纳最佳编剧。剧作确乎精妙，尽管有的地方过于戏剧化，但并不是那种一条道走到黑的强行编排。三组六个人物，三段式，前两段标题即剧透死者名字，且同时发生。第二段里教授与女子的反复擦肩而过却互不相识、前两段令人猝不及防的****都契合于阿金痴迷的母题：无常之命运，偶然与厄运。前两段的结构也与此前大为盛行的多线索交叉叙事（尤其是伊纳里图的隔阂三部曲）异曲同工。第三段最终达成了两两和解的高扬结局，谅解与爱才是解决冲突和争端的唯一途径。整个故事有不少留给观众填补的空白，在情节剧的框架下，串联起多种议题，如德国与土耳其的司法制度、**群体内部的歧视与隔膜、库尔德问题等等。前后对仗与照应也不少，最醒目的就是那两架棺材分别上下飞机的镜头。(8.5/10)

德国的土耳其裔德语教授最后在土耳其经营德语书店。 @2019-02-28 10:47:43

1.某一瞬间，我真的悲伤到不能自已；2.许多巧合在导演刻意的修饰下却依旧不让人觉得突兀和无法接受；3.父子和解、母亲理解女儿，这之间的情感很迷人；4.最后我听了6分多钟的海浪声。

“How did you know it was me ?”“You’re the saddest person here.”（Lotte的母亲是法斯宾德的莉莉玛莲啊！）

夏天的露天影院保持着部部五星的奇迹！导演把“巧合”这两个字说到了极致，甚至每句台词、每个画面都有对照。三个家庭，付出了两条生命的代价（片子小标题搞剧透好烦= =），都是在说德国土耳其两国的文化冲突、**问题、土耳其入欧盟的问题等等。里面每个角**是孤独的，最后其实也没有**

Hanna Schygulla尽管年华老去，可老太太还是一身是戏！滚在地上哭的镜头真让人动容。

好的寻找主题就该是这样，永远没有找到，又好像已经找到。

三星半，姿态很好，可是没有被打动。

主题先行，结构过于精巧离奇，有用力过足之嫌。

“为什么你能认出我” “因为你是这里最伤感的人”