小毕的故事

小毕成长的十年，小学、中学、高中、毕业后，四个阶段用四个小演员来扮演小毕。旁白的视角是隔壁的女孩，也是曾经的小学同班同学，一路见证这个男孩家庭的故事，同时是女孩这十年的回忆。 拍得质朴而能感同身受，唤起许多童年的记忆。继父和养子之间疼爱而又有隔阂的微妙情感，过分的包容放纵了青春期的叛逆，小心翼翼不能点破的身份差异终究酿成悲剧。

看完後的心情無限接近於那些我依稀可感的疼痛夜晚。很怪，我媽**很疼，我又極怕疼，但被打的時候我從來不哭。等媽打完，她就開始講那些對於我來說是更早更早以前的故事，她總講得沒什麼邏輯，不像任何一種形式的敘述，東一句西一句。可我一聽就哭，似乎和肉體上的懲罰相比，那些淡淡的故事才是一切疼痛的源頭。

娓娓道来，情深意浓。崔福生演的继父真好。少妻死后，感谢街坊帮着办丧事，说着说着已经泪流满面。着实感人。（唯一一点略感不足，即隐忍的女主，再年轻也是为人母多年，她会因为男人一句气性话**？感觉驱**不足。）

八星八箭。太真实太生活了，很多场景和我的童年场景有所重合，比如在学校倒垃圾，统一蒸饭，比如租书（长大以后开租书店的理想就这么破灭了）。另外，钮承泽长大以后能长成庹宗华？这是在韩国当的飞行员？另另，导演居然是陈坤厚，我一直以为是侯孝贤呢，无知了。

三半。美术和摄影很稳。说是小毕的故事，但是不少篇幅在妈妈身上，而画外音视点又是邻居小凡。“***地皇皇，我家有个夜啼郎”，桀骜不驯的小刺儿头长成钮承泽我是有点难过的，再长成了庹宗华我是不信的。童年生活处我想这个家庭不要发生什么不幸就好了——怎么可能这么便宜。***旧友真好，感觉每家都会有这么一个热热辣辣风风火火的阿姨，但是这样的女性不会是苦情戏的主角。工厂女工的不伦恋暗合四小龙工业发展背景，**灰姑娘。台词真是句句到点，老毕哭“冤枉”（好演员），待她如女儿，可知相敬如宾下的寄人篱下。“其实这世界上的哪一桩情感不是千疮百孔，她是太要求全了，故而宁可玉碎”。

我想我很多年后都不会忘记，有一个深夜为了一个男孩的成长，哭到吵醒了室友。我们都长大了啊，始终是长大了啊，没有神力，千疮百孔的长大。我也曾是纽承泽，不晓得有没有一天能长成庹宗华。

“在当时，我不懂得为什么生活里的琐琐碎碎，不管是愉快的、忧愁的，在很久很久以后想起来，却都是珍惜的，而且愈演愈精，愈久愈真。”

当陈坤厚+侯孝贤的组合引入一位女作家朱天文后，立刻呈现出与之前的作品截然不同的精神面貌。大陆老兵和台湾少妻的故事在当年的台湾社会多有真人原型，不过此片还是将重点放在孩童的成长上。李宗盛的配乐非常好听。纽承泽长大以后居然变成庹宗华，哈哈一定是基因突变了吧～长大后的朱小凡好美！

毕***一生是只有毕伯伯的。其实，这世上的哪一桩情感不是千疮百孔？她是太要求全，故而宁可至碎。故事很短，生命很长。只有一直走下去才会明了未来的自己，到底是怎样的一副模样。

有些艺术作品就宛若一座阻拦后人的大山，他们的能量太过强大，以致使人望而生畏，渐生怯意，卡尔维诺的小说、黑泽明的电影、朱天文的剧本皆是如此。ps：有关我们一代童年的电影，大陆的场景架设都是虚空的，是富豪的，而那些真正的童年情怀在底层，在贫穷与理想之间，令人遗憾的是我们的大陆文化断了根