马永贞

6/10。谭四的登场仪式化到自恋的程度：烟嘴、马车、白衣和似笑非笑的嘴角，让马永贞一眼就有了爱慕，在马永贞打下自己的地盘后，他不愿向穷人强收租金，也不忘招待底层朋友喝酒享乐，想像谭四一样威风，要抽一样的烟嘴坐相同的豪华马车，马车代表的**最终把主人毁灭，遭伏被杀的谭四与杨老板的**搏杀后，含笑死在马车上，马车作为英雄的**，见证了其受虐冲动：**越是受切割越能激发威猛的力量。这驱使主角来到浮屠般的茶楼，这里熙熙攘攘的顾客，错综复杂的桌椅布局，增强了动作感，马永贞被伪装的伙计一斧子劈中腹部，反而愈加兴奋地砍翻无数人体，直接掏出腹部的斧头**偷袭他的**正，自己和对手从楼梯上摔落，因忍受不了杨老板等他咽气的模样，处于半死状态下推倒支撑二楼的柱子，报完仇却被仅存的敌人砍死，**着血色的**跳舞似倒地。

初登银幕的陈观泰拍了第一版马永贞，说起来山东大汉威震上海滩黑道的故事可能相当于香港黑帮电影在文化上的压舱石，山东在港台语境里是中华的象征，而上海是香港电影之源头，这是马永贞一再被翻拍的基础吧。本片特别之处是详尽描画了黑帮抢地盘的内容，对马永贞的刻画也立体，次次都是单刀赴会那孤注一掷的豪气，直到片尾狂笑死去的傲笑人间（被无名小辈**流露出些许虚无的感受），俨然是一个黑道精神图腾了。和歌女井莉的爱情戏处理的草蛇灰线，别人收保护费没所谓，但马永贞这么干，井莉就愤怒了，这是心里有他，片尾乘火车离去终究幻梦一场。缺点也很明显，全片的动作戏都软绵绵，最终盘肠大战前的铺垫也给的太多——虽然是为铺垫马永贞赴约的凶险，但节奏的掌控也是要有的哦，电影整体形态上脱不了邵氏流水线电影的框架。两人的烟嘴令人难忘

第三次在张彻的电影里看到井莉（小辣椒，刺马大嫂），说老阿飞轻女，可见是谬论，他是见人下菜碟（徐克没了林青霞也瞎用用杨颖李冰冰），给井莉的角色非常好，气概毫不逊色须眉，甚至更看清英雄的可悲之处，想来鲍学礼的《刺客列传》中**知己也是如此。台词简练，但一句有一句的道理，也不是“我要打十个”那种口号。结尾18分钟的带斧大战，放在今日就是艺术片了。冯克安演谭四爷车夫**掉，又跑去青莲*拎热水壶埋伏马永贞了，我一时间觉得吴宇森当副导演不太可能出这种bug，难道真是假死跳反？

****没毛病，最后一段太过血腥直接剪完，***

#1080p#“我只见过谭四爷一面，他是吃得开的人，我是穷得睡在小客栈的穷人，可是我心里把他当做朋友。”如今这个**再也看不到只见了一面便决定献出全部忠诚的兄弟情谊，义薄云天。导演真爱貌美如花的小姜同志，**正拍侧拍虚虚实实拍，好一个**少年人自有一股旖旎倜傥在眉间，惊艳了整个黄浦江边

上海人有句话叫做山东人卖拳头，这就是来上海闯荡的山东人给上海人留下的印象。马永贞大战斧头党这个故事，小时候我**也给我说过。我觉得出彩的是姜大卫的谭四和井莉的金铃子，姜大卫自不必说，举手投足间便是抢了眼球。井莉的戏其实更少，而且与陈观泰之间几乎没有一句对话，但是那份感情确实实在在，这部戏里的井莉格外好看。大多数的邵氏电影结尾很坚决，坏人死了或者主角死了就定格了TH END了。这部电影在马永贞死了之后多了那么一分钟，就是小江北和金铃子踏上了离开上海的火车，这是电影里少有的两位心地善良的人，颇让人回味

siff@世纪***；姜大卫笑靥如花，萌死啦，萌到即使翘辫子了，影院里仍响起一片笑声；整个片都很萌，打了很久都不死很萌，鲜血像油漆很萌，主角死后众人冲进来将反派乱刀砍死很萌。。全场一直笑声不断，作孽哟，白死了大卫。。

我所看过的最好的一部张彻电影，影片的剧作、人物、摄影、运镜、节奏、武打、布景等方方面面均十分出色，一句话，这片好到简直就不像是张彻拍的。ps：结尾打斗依然有点冗长拖沓，算是美中不足。

“你们在巷子口等我，要是我得手了，你们就进去，要是我不行了，你们就回小客栈过穷日子。”张彻有时候很知道一个爷们儿片怎么拍，但很多方面又粗陋可笑。无敌铁拳小瘦猴，开肠破肚百人斩。剑、茄汁、姜大卫；斧、茄汁、陈观泰。四星是在张彻的片子里面排的。

说张彻爱死姜大卫，谭四的出场镜头就是最好的说明。用十几个只见琵琶不见人的镜头去烘托谭四的一个出场，看来张导爱惜尊更胜胶片呀！