冷血惊魂

比惊魂记也只晚了五年，可以想像这种惊悚理念在当时的超前性。但撇开世影史意义，仅以现今眼光看，它远不如水中刀繁复隽永。这也说明技术主题都可以与时俱进，只有微妙的分寸感，是电影工匠永远复制不了的。

具有邪典气质和超现实主义元素，一个对“性”恐惧又苛求的打工妹故事。轻情节中细节。剃刀即**，裂缝即**。这种类似现实社会将人异化的表达让本片很像女版的《怪房客》，两部作品都隐隐中是波导对自己来到异国时感到不安的投射。

《冷血惊魂》这种译名太**了。最直击要害的就是原来的标题Repulsion，厌恶、抗拒。因童年阴影而厌恶男人、抗拒正常的生活。虽然我一点都不喜欢这种主题，还是得说Catherine Deneuve演得好！另外波兰斯基真是太阴暗了，又喜欢发掘女性神经质的一面。

重看。如今看依然能感受到其实验性，冷冽黏腻共存的异象世界，内心恐惧与精神**的外化。德纳芙抽搐般撩鼻子的动作和大睁的双眼让人惊艳的同时不寒而栗，真是个可爱的小**啊。

[影城重看]波兰斯基拿手的心理惊悚与封闭空间齐集，“冰美人”德纳芙演技爆表，性压抑与**情结,焦虑和神经质,受**妄想症最终发展成精神**症。大量低机位仰拍+室内长镜+室外手持跟拍。走廊群手，裂缝与性侵**，发芽土豆，**怪鸡，无声嘶吼梦境，修女，展现***人心理世界的神作！（9.5/10）

新浪潮和恐怖片的结合体，太到位了，那个墙上冒出手的一定是恐怖片里最经典的场景之一了吧！唉晚上一个人在房里看吓死人了TAT

《黑天鹅》偷师太多。最后的照片说了，那个**女主的幻影，很可能是她的父亲。看了《***》后，谈起波兰斯基我总不忘加“大**”的头衔。原来，二战中还是小孩的波兰斯基失去父母的庇护，我想他为了生存下来付出了多少。像他和大卫·林奇这样迷恋**和**的人，总应该是有点原因的。

其实让人发毛的是小时候全家合影卡洛的眼神，最后镜头也定在那里，这可能不是一个简单的精神失常**的故事我想。。。土豆和兔肉的多次出现也让人慎得慌

因为是黑白片，**尤其显得美。故事本身很糟糕，也许技术上是可取的。此片折射出男性对女性美的恐惧。片中女性角色皆苍白、别扭、令人生厌。德诺芙的美貌虽是忍受本片的唯一原因，但她表现得像导演的人偶。若她真想饰演一个**综合症患者，她该表现焦虑憎恨而不是痴呆脆弱。

看得我想掐死这个白痴～～～一副懒散**样，疯掉活该。只有那配乐让这空泛的镜头有了一丝刻意人为的神经质。