罗马11时

意大利新现实主义的代表作之一。改编自**沙沃依大街的楼房**的真实**，在拍摄上用了大量的长镜头和景深镜头，客观忠实地还原自然环境的**进程的完整性。第一个镜头便是丢手长镜头，从第一个角色丢到第二个角色再丢回第一个角色。有一个**的袜子破了，可以在景深处看到她未来的**对象没有赶上公交车以及一堆起哄的小孩。但是仔细想一想，却又没太新现实主义。在这部片子所诞生的1952年，越来越多的作品在不同程度上背离了新现实主义的道路，这部作品在某些地方也不例外。如果说是为了安全而搭建摄影棚，那无音源音乐的出现也不是新现实主义的做派。结尾为了营造卢恰娜即将坠楼的错觉，德·桑蒂斯用了极为诡异的音乐来铺垫衬托。最后一个镜头甚是巧妙，与第一个镜头形成了轮回。没想到其中还有很多平行蒙太奇，来描绘众人没有工作的生活。

2023.01.11，《**11时》，观影完毕：1.通过一起因招聘打字员而造成的楼梯垮塌事故反应当时***社会生活面貌（严重的失业和贫困问题）；2.序幕介绍完影片的大致内容后，正片第一个（长）镜头以一个坐在门口等待面试的女孩为开始，最后一个（长）镜头则以同一个女孩坐在原位置为结束（首尾呼应）；3.豆瓣目前的剧情简介：…其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作。→ 这是谁写的？少在这发表与真实情况不符的自以为是言论了！《偷自行车的人》的口碑名气、影史地位摆在那里，岂是《**11时》能够超越的。……

life is falling down,falling down,falling down.life is going on,going on,going on.

意大利新现实主义电影里总有最美丽的女性，绝不仅指电影里的姑娘们年轻貌美，而是她们如此各不相同却各有特色，坚韧、倔强，在最艰难的**抬着头漂亮地活着。很多时候这种人物很多、平摊下来每个人台词都很少的片，会让人感觉人物繁杂无法都记住，但这部电影在短短的一个多小时内就让我和这么多的女孩产生了情感共鸣，看完我迫切地想知道她们每一个人的故事。开头和结尾在街边睡着又醒来的特写镜头实在是太棒了。

11点是一个时间，而楼梯因不堪重负出现了**，加上几百人的拥挤混乱（几乎****孩子）这样的悲剧终于发生，很多女性角色诠释了这部经典：有富家女为了追求自由而选择贫困的困难的艺术家生活，有失业半年的女孩子，也有佣人，站街女和被别的律师事务所侵占怀孕的女孩子……百人应聘，楼梯**，医院采访；形成了每个女生和她们的家人的众生相，也再现了意大利战后的社会现实的各个阶层的矛盾和人物心态，造就了和《偷自行车的人》《警察与小偷》等反应意大利新现实主义的经典时刻，也可以说这部虽然知名度没有后两部高，但是，電影虽然冷门是教科书般的佳作，值得反复观摩和领略一个**的真实写照，也需要其他专业人士一格一格的解读

9/10。编导选择媒体报道的手法相当高明，从报上刊登聘请打字员的消息开始，到房屋**后媒体扎进病房榨取更多信息，律师趁乱招揽生意，丢帽子的姑娘不合时宜地抢过话筒说这事，公务员提高底薪的倡议在街头广播中被剪掉，最大程度折**社会现实的不同侧面。寻找手提包的**，生动化了记者寻找拍摄对象的场景。被医生掀开裙子的姑娘买不起内衣只穿广告背心，羞得大哭，尊严的破碎成为新闻素材争抢。每个女性的遭遇只需几笔就传神勾勒，拿用书报亭设计角色登场的开头为例：走过报亭的基安娜买栗子充饥，结尾又以她守在**的房屋门口、遮着大衣等候，公务员女儿则到报停买歌谱，写出了少女幼稚、期盼未来更好的内心。当街撩裙子、机关**速、摘婚戒低头、硬纸板练习等喜剧性动作表现面试群体，马夫赶女儿下车与邻里夹道欢迎的笑泪交织，都动人到了顶峰。

相较于维斯康蒂和罗西里尼，桑蒂斯的笔触无疑是深刻而柔情的，短短篇幅内** 佣人 富家** 穷** 浪漫少女 落难母女 父亲和女儿们 时髦女子各自成章；战后意大利的疮痍由内而生发出来，轨道的自如运用，多次俯拍的出现，女性被观看而建构出男权话语下的新现实主义。

在广度和丰富性上远超自行车，但是情感深度和人物关系上又有所不及，不过说到底都是柴伐蒂尼的本子，算是互补了。镜头方面，几个特意的设计也算流畅自然，刚开始的人物出场和楼塌了之后的上升镜头都尤其有意思。

每个小故事都感人肺腑，新现实主义代表作

挺***，过年看全了，女演员都挺漂亮的，喜欢画家的那个最好看～～呵呵