惊蛰

从《立春》到《惊蛰》间隔着一场《巫山云雨》式的节气。这是大家都知道的。青年男女们于荒芜干涸缺少“雨水” 的乡土上愉快或不满足的玩耍，然而蛰居的女性意识却在此时萌生了嫩芽。鱼，在章明的镜头中是**的化身。这是大家都知道的。王全安这部借以女性题材的作品*繁展示着杀鱼（性压抑）的场景，然而我们却看不到人物行为背后的心理。观众只知道这些被乱棒打死的鱼最终成了男权酒桌上的一道美味佳肴，并猜测它们死于重男轻女的封建思想。可惜蓄意捣毁（反抗）以及行刑看戏的段落也毫无掩饰地暴露了本片真正的拍摄动机。

王全安的镜头里的余男就像张艺谋镜头里的巩俐，放羊喂猪宰鱼，女性内心的细腻情感通过生活化的动作进行表达。把鱼端到霹雳啪啦一顿乱砍的刚烈劲儿还真是少有了。

7/10。真实的笔触，混杂的方言，通篇的跳切，摇来摇去的一场景一镜头，自然光照射下颗粒感勃发的影像，乐于对城乡文化差异面向的调侃，作为**片算相当优秀。但我总觉得第六代缺少一种元气淋漓、助长叙事的摄影符号来表达纯粹的情绪。农村、民间艺演、中国女***的关注伴随了王全安一生的创作质料。

余男不但会骑骆驼放羊，还会喂猪摇拖拉机。太真实，尤其是乡镇酒桌文化。**宰鱼，心惊肉跳。最可惜没字幕。

真特么糙啊！糙的美好，糙的曼妙，糙的还真特么有内涵啊……尽显刻意，没有余男这片也就一渣糙。PS：神马方言啊，比特么火星文还难懂！

我看该得中国电影金鸡奖最佳外语片奖——**连个字幕也没有，陕西方言你们都听懂了？反正我是一句没听懂！

春雷响，万物长，心存的对远方的期冀也随着手持摄影机复苏了。余男真是美啊，余味**不能了

二妹是个坚强的人，农村里处处是不尊重和**，到了县城，却发现自己的行动虽然自由了，但不尊重和**只是换了一种形式罢了。最后，只好回乡，和不喜欢的人结婚，生娃，偶尔回次县城，却还有些藕断丝连

【MOMA】王全安影展，之前几乎对他一无所知，他镜头里的是我们一直在小说里在荧幕上看过但几乎与自己没有交集的世界。坚强自爱的村妇二妹逃离农村又回归的故事。余男迷惘追寻的眼神太到位了。

金鸡影后，卢茨与王全安首次**。用第六代方法拍的第五代题材，早期第六代中唯一（？）的农村题材。长镜头+手持+自然光+非职业演员，这部的确还是现实主义（《月蚀》是表现主义，《图雅》等三部全是情节剧）。婚礼之后的半小时似有脱节。另外余男在这部片子里时而像巩俐，时而像夏笳老师……