喜剧之王

运镜和叙事很成熟，氛围跟《**车司机》有得一拼。如果没有最后三分之一，那么这片儿也就三星水平，前面是***黑粉的老套，没想到其实是一则苦涩的“励志”故事，不甘平庸的loser脑洞飞升记，那些疯事突然有了一个合理且强有力动机，充满破釜沉舟的悲壮。对酒吧女招待的感情也不只是diao丝的自恋**，而是从行为上证明了它的真诚。德尼罗把心理的复杂度演出来了，内在波涛汹涌，表面还要让自己在正常人的框框下显得自洽，所以他的所作所为就尤其尴尬。而且作品够硬才能有说*力，最终我们看到那场时确实被内容打动了，不像《小丑》一样光说不练。《小丑》是有多喜欢这片儿？但小丑导演功力实在太差了，完全没有这片儿的节奏和戏剧性，镜头表现力也差很远，很差的致敬感觉就跟黑粉一样让人不爽。另：结尾有可能也是他的臆想哟毕竟妈妈似乎就是想出来的

男主的獄前一演，和看電影的我們的評價語境連結在一塊──你認為他演的差，那他就是博取版面成功的無能小人；你認為他演得好，那他就是懷才不遇的申冤之士。這種綁定看似不費力，卻是實實在在算計到最高明才能完成的後設性。八零年代的馬丁即便不用賣弄風格，依舊所向無敵。P.s.男主劇中唯一一次引路人發噱，是他在街頭上和瘋**爭吵的醜態。去想通這個諷刺吧，因為這就是十七年那部《小丑》的主旨。

下面请欣赏由中国人民的老朋友罗伯特·德尼罗带来的方法派汇报演出《小丑》，大家呱唧呱唧。

几段**与真实之间的正反打很大胆，把“喜剧之王”的才华留到最后一刻才揭晓的手法相当聪明。德尼罗演活了一个不择手段往上爬的小人物。从《好家伙》到《华尔街之狼》，斯科西斯对“美国梦”这回事真是洞若观火。

8/10。声音剪辑强化了主角成名**变得疯狂的**空间，家里建立一个在纸板人面前表演的王国，每次**与偶像共餐的场景都会被母亲要求小点声所打断，当办公室听录音带或以**为要挟**脱口秀的情景皆以拉近拉远、横移叠画的摄影技巧模糊虚实界限，结尾写畅销自传登上封面杂志更像一场自我满足的梦。

“我看着自己的一生，一无是处，可那却变得有些好笑。” 励志片里不可逾越的黑色丰碑，把喜剧演员、观众、甚至电视圈都**揶揄了一番。细细想来，其实每一次“一夜成名”都多少有点“搞笑”。

恐怕对于真正的现实主义者而言，这种反讽戏剧说到底还是好莱坞式童话，内心期待的也切切实实是个悲剧性结局。

“宁为一夜之王，毋做一世闷蛋。”

本片获1984年英国电影学院奖最佳剧本奖，1984年伦敦影评人协会奖年度电影奖，1984年全美影评人协会奖最佳女配角奖。当时马丁想拍《**最后的**》，德尼罗则表示没有兴趣，想换个口味，于是便有了这部喜剧作品。感觉有点像喜剧版的机智问答，很有意思。罗伯特·德尼罗的表演也很犀利

美国梦式的结局，让人唏嘘不已，也让整个故事从头至尾埋下的哀伤和厚重，演变成了一出闹剧。当然，那不过是一场Show……主持**怪可怜的，本来自己就活得很枯燥，很烦，很孤独，居然还要被**，被*扰……呵呵。当然有几个镜头还是客观得令人印象深刻，叹为观止！比如那面满是观众的墙，德尼罗对着墙不停地说着，镜头慢慢拉远，话外音观众的笑声慢慢淹没他结结巴巴的话，最后镜头定格的时候，德尼罗就像关在一个盒子里一样……