圣血

总感觉Jodo是一个狂热的cinema enthusiast；疯狂发掘其源于拉丁美洲的经验式天赋，通过连绵不绝的想象生产重叠在影像上的装置。而由于影像本身在jodo这里是扁平的，导致鲜艳的装置们拱出地表并在其上搭建着怪诞的建筑。在《圣山》及《圣血》中搭建这一行为都是由jodo自己完成，而非装置们的自发行为；而后者的“构筑气息”明显较前者浓厚。cult源于耸立在轧平影像上的奇观式建筑。（或许可以称其为拉丁美洲巴**？）

太绝了。Alejandro Jodorowsky是psychoanalysis的推崇者吧，这个童年巨大创伤对成年之后的长久影响真是一个完美个案。这个故事对我来说太合理了，魔幻现实主义的叙述方式太合适了，cult片的画质凸显的荒诞感太贴切了。我真是好久没有遇到——思维方式和审美和我完美共振，这么让我毫不犹豫的的五星电影了。

佐杜洛夫斯基真的拍起剧**来也是有独特的韵味，虽然穿插着他那自我标记深厚的限制镜头，但这次并未夺人眼球，而是真正的融入了文本之中，使其成为具化的意喻所指，真正有了剧情层面的对照。从主题来看，整个电影其实是探讨童年生活中父母所刻烙印的深厚，父权崇拜带给了男主对于女性的首要**，而备受背叛的母亲，却因为父亲数次的**从而变得生性多疑，即对男性满怀敌意，又对**深有怨恨，这两种作用加在男主身上制造了他的悲惨困境，也描写了母亲过于强加儿子自我**的癫狂，在这一点上，失去的手臂成为绝好的喻体，这一被父亲“**”掉的部分，成为母亲不忿的现实对照，而夺取儿子手臂成为了自我强加**的真实写照，最后的男主的自我掌控，对应控制权的回归，虽然明显，但好在*作手法夺目，电影内里的邪典气味赋予了这份喻体的迷人色彩。

拉丁血统的导演气质一直都很**，本片也许启迪了阿莱克斯·德拉·伊格莱希亚的《伤心小号曲》。

8。**毁偷*，标刀飞双臂，孤儿作鸟人，弑母终重生

貌似费里尼、布努埃尔、寺山修司合翻希胖的《惊魂记》

圣血的由来，源自于导演曾无意中与一个杀过17个**的***一起喝过咖啡。这个***被判为********院10年，后来好了，不仅当了律师，还娶妻生子，说自己“忘了以前所有的事情”。观点是：he is granted forgiven by God.他的四个儿子参与了演出，主角和其幼年，以及一个**和跟胖**跳舞的

佐杜洛夫斯基如布努埃尔附体重新演绎希区柯克的《***患者》，马戏与杂耍又隐现费里尼和库斯图里卡的味道。弑父娶母的隐喻，动物与**的流离。cult/fantasy

赤子无计逃心魔， 横刀冷夺千妇命。 忍看倩女成新鬼， 我以我血祭嫫母

我的童年沒有鮮血、啞女和大象的死亡