奥利维耶，奥利维耶

霍兰拍起家庭片要比早年深沉的政治题材电影好太多，尽管落实到承载过多问题的角色身上的解决方案略显粗暴，前两幕的危机预设/严肃氛围营造也过于沉闷，古典滤镜能提供的辅助作用略少，仅能将出色表现让位给**的第三幕，某些卓越的影像段落不可避免地的被工具化。分割谜题—解谜的特定空间不及不同景观内情感过渡那般自然，未能将不同叙事空间的探索洞察重新语境化（从先后两部分人物 分别产生极端-内省的两类不自然偏向也可发觉衔接生硬）整体上可能更接近日常悲剧的描绘，并非是带有鲜明悬念伏笔的类型电影，缓慢平和的转变替代了繁多复杂的曲折。而霍兰后来的艺术片之所以有失水准，就在于她太专注于独特美学的风格化塑造，却忽视了原始传统陈述情节中的自然流动。简朴典雅的现实主义才是更适合她的表达，而不是什么对以往类型的多余颠覆。

没字幕看不懂，看着很奇怪，感觉有点**？

惊人的真相搭配一丝魔幻色彩，很好。

整个教室看的嗷嗷嗷嗷叫 香港老太太说 this is the liveliest class I ever taught 这个片真是包治百病

一个九岁的男孩在巴黎消失得无影无踪，六年后他又在巴黎出现，没人知道这些年究竟发生了什么……

一個剝筍似的故事，最後的歐**自然有取巧的嫌疑，亂倫假設也流於噱頭，但是女導演敘事上的內向性依舊很好的補救了這些不足。通過家庭成員之間因為失亡愛子之後誘發的情感危機而捕捉內在的心裡蛻變和情緒流動，細膩的時間流延中每個人所承受的經驗苦痛，尾處那風雨中搖擺的鞦韆，隔窗空望的緩慢哀愁。

Olivier, Olivier plumbs the depths of disappointment, rage, guilt, and loneliness which can turn families into war zones where all the inhabitants are severely traumatized.