面包与玫瑰

三星半吧，斗争和胜利都太儿戏童话了，现实哪这么简单美好。maya过于天真莽撞，一副一点工作都没参加过的不知道钱难挣简直没吃过苦的样子，不过最后也算是为自己的行为买单了。姐姐发飙最精彩，ruben很帅，ab其实不太适合这角色，给人感觉很普通给谁都能演。 一开始以为面包与玫瑰是清洁工工作与工会组织者爱情的矛盾，结果居然是80年代的口号？sam和maya的身份收入其实有扩展书写空间的，提一嘴的工资和住处太简单了。

姐妹对峙的那场戏，真是看得既过瘾，又觉得心如刀割——去抗争，失去的是现在；不去抗争，失去的就是未来，真是进退两难。可一个人虽然会被强势的资方任意*控、但是一群人就有着摧枯拉朽的力量。喜欢在他们被集体抓入警局后，还互相鼓励、高歌欢唱的样子，真是有种同呼吸、共命运的感动。最后Maya被遣返回国的那场戏，竟然也看出了点达内兄弟的味道来，只能说现实派大师们真的是有种某种共通的情感力量。

6/10。肯**的局限是过分运用情节剧的道德化模式，墨西哥姐妹和斗争积极分子的道德完美无缺，**为了给老乡凑钱上大学去行窃、罗莎做权色交易和向老板告密的道德污点，归根结底是剥削工人、歧视**的万恶资本家造成的，更加深对****的道德同情。喜剧类型元素太商业化，譬如山姆混入饭店，一边借机享受饭菜一边声讨上层人士，第二次带领清洁工跻身衣冠楚楚的聚会，以机智与笨拙的对比贬低社会精英而狂欢。工人对斗争的支持和背叛的复杂冲突，却被用最通俗的煽情模式将冲突弱化为姐妹对彼此苦楚的不知情，运动**后**对姐姐的质问中得知：**的工作是她陪上司睡觉换的，结尾遣返的车后罗莎奔跑送行和车内感动流泪的**原谅彼此，亲情战胜一切，导演还把**的**选择置换为对山姆的爱情选择，这种浪漫化处理对揭示现实而言是极为拙劣的美学。

大师级的场景写作:姐姐跟**发生争吵前在熨衣*，争吵过程中**不断把拿到桌上的衣*（象征尊严）呼啦到地上，这个过程伴随着姐姐屈辱过往逐渐揭露出来，衣*同时也代表她出卖工友换得的维持生活的遮羞布。 肯**跟我们现在某些号称关注社会的导演的本质区别:即使以前颠肺流离吃不饱饭，但我们并不应该满足于当下仅仅有了工作，我们既要温饱和生存，我们也要尊严和权益。

面包与玫瑰，生存与生活，永远就相对立得两面摆在你面前让你抉择。两方的立场都有自己的观点。影片把观点植入到强烈对抗的剧情中来。权利自尊很重要，难道吃饭医疗就不重要了吗？能够既吃饱了面包又悠闲闻着玫瑰香气的***抵是没经历过清洁工遭遇的人。罗萨跟自己妹妹说出这么多年来自己挣钱的方式后，妹妹指责她是叛徒的资格顷刻间荡然无存。世上吃着别人施舍的饭却指责别人做得不够好吃的人永远都会有。而我们要做的是吃我们该吃的饭，如果能吃的更好，那是你有能力有幸运。而有时候想吃好一点，你就是需要牺牲很多东西，你在争取的时候一样会。

让我想起我的前女友。她总说不懂为什么这么多人要谈论***，要去平权，她认为这是私密的信息，每个人做自己就好。但这个世界是残酷的，是有等级的。我们过得舒适自得，但还有很多人因为自己的取向被辱骂、殴打、歧视。人是要有怜悯和同理心的，我们不只为自己，也希望这个世界变得更温柔，对所有人。

justice for janitors 他们不要沾满血与泪的面包，他们要的是充满玫瑰芬芳的公允权利！

跟Norma Rae的剧情真的有点像 不过多加的爱情线真是无趣又削弱情感力量 而且Sally Field在Norma Rae中的表演真是太精彩了。。姐妹争执那段现实的残忍让人无言以对 P.S.**其实超酱油 还有螺丝叔托腮卖萌客串了十秒什么的。。

平凡而俗套的故事，Adrien Brody的形象和表演是最大的亮点，女主则显得有点不自然。

有一阵不明白为什么AB总演流浪汉 *** 朋克青年 邪典**级酷儿电影，不然就跟黑人墨西哥人非主流搭戏，演个小丑都换成希斯莱杰，后来反应过来他是***，美国社会的***啊。 。 也不能说波兰斯基慧眼识珠，因为《钢琴家》还是***。