官方说法

感谢赠票 阿根廷电影展 第一场 选作开幕影片 很妙 片名与现实映前的租界洋人、瓷器**讲话互文 观众异响与随后荧幕上的**互文 某种程度上阿根廷版《同流者》切入点不同 时间跨度也小很多 美学上差得就更多了…… 比较喜欢这两段 打翻的蛋黄酒镜头暗示母亲开始怀疑女儿的身世 / 孩子们玩闹吓坏小女孩 PS:几年前寝室里买过喝过蛋黄酒 过于甜腻 很佩*片中的纯饮 / 小时候我也被身边同龄人的喧嚣玩闹（尽管没有冲着我来）烦到

持续被trigger到的电影。有趣的是，放映之前设置了**讲话的开幕式（中途，一个实在不能忍受的女孩大声讲了句什么，经朋友提醒，她说的是“我们的电影和排片呢？”，引发了热烈掌声），那些话语和电影内容形成了强烈的张力。看电影本身就是反抗。

@2023阿根廷电影展。 饭桌争吵一段可以作为以小见大的注脚，胜利者只是因为恐惧紧闭双眼的失败者，而外来的投机主义者甚至叫不对女儿的名字，即使她所代表的下一代是未来的债户。 女儿对枪击游戏的恐惧仍然带有对父母辈隐秘历史的共感，这段把旁边的观众吓得一哆嗦。一首童谣用最简单的字眼唱出最深刻的命运。 Yesterday or tomorrow, Alicia发型的变化点出她的状态，凌乱的发丝也是无措的外化。在游戏厅翻开一张张照片，背景音如同一颗颗**击中逝者。 大光明的映前音乐变成了opus，开幕式非常精彩堪比电影，想起之前一位教授说自己好几年前做侯麦影展导赏被哄下去因为观众要看电影，今天的观众依然硬核。本片和漫长的季节的内核也有些echo，发现第一排有两位留到了最后，可能也是彪子的amigo

at大光明。出色的家-国叙事，开场三喇叭合唱带出集体记忆，安娜的“闯入”带来昨天/明天的诘问，宛如一段旋律，嘉比过家家，被拿枪的男孩破门而入，家族聚餐，兄弟为既得利益立场吵架，**街头历史老师与“只剩记忆”的历史对望，即便不了解军政府历史，咱用自己的sense想想也秒懂，消失的年轻人又何止一届。**冲突戏略生硬，但收尾漂亮，在遗忘的土地上，我走了三步，迷路了，是摇篮曲，也是安魂曲。

3.5；一个个仿佛是从波拉尼奥笔下走出的人物，被历史尘埃吞没的暗影自真相的探寻中一一浮现，他们逝去的青春、散佚的后代，在被遗忘的土地上倔强生根着；从不愿直面的天真愚昧中醒悟，在林立的失踪者海报上窥见谎言是如何渗透到现实，惊心伪装的生活已然摇摇欲坠，伥鬼的虚弱虚假的面目崩溃于被揭穿的瞬间。家庭戏段落甚好，一个家庭内部的矛盾见微知著，见证了一个家或一个国是如何走向分崩离析。开幕式上的发言和观众反应形成绝佳互文，现实具有的意义甚至超越了电影本身。

大光明 这场部分观众素质奇差 很生气

很难过的一点是，女主最好的朋友，在学校时最普遍的、那种上厕所也要一起的好朋友，在告诉女主她作为***的屈辱经历时，女主开始是伤心，最后却问她：你为什么要告诉我这些。好朋友流着泪错愕地说：这是我第一次跟人说这些经历。对不起。 女主知道自己的养女可能是从***母亲身边夺走的，才开始理解她的好朋友，这份理解迟到了二十多年。

1986奥斯卡最佳外语片。导演将为爱牺牲的母**节剧与对历史话语的解构相缝合，古典的顺时线性叙事，基调冷峻克制。结尾***与丈夫对镜直视与背镜而立暗示了两人分道扬*的姿态。但极权**始终缺席，并被移置为个人道德抉择，批判力度弱化成了隔靴搔痒。 | 历史与文学常常相遇。（7.5/10）

老师：历史是人类的记忆 学生：历史是**者的阴谋。 父亲：这个国家已经完全崩溃了，只有那些**，小偷，大军团，政治家，还有，我的大儿子，富的流油。但你们所享用的现在未来都要我们的孩子们偿还。

你想要住在虚幻的城堡还是真实的**？而在一个满是谎言的地方，又何以为家。那些人不需要走很快、很远，就会迷路。因为他们已失去了内心的方向。以一个女性细腻的切入点，带出一个**悲伤沉重的侧影。真相有多重要？它能帮我们看清未来将要走的路。