仁义的墓场

这是宁教我负天下人，不能教天下人人负我，我也是不懂翻译字幕的人，渡哲也大冬天穿着人字拖在寒冬中行走，在大冬天裹着被子跳进油漆里，让你这么心疼？你也得了斯德哥尔摩综合征？赶快备好纸巾等着洪水雪灾的时候打开电视机看新闻。或许人性既不本善也不本恶，人性本贱，让别人恐惧，让别人猎奇似乎是让别人臣*于你，被你吸引，甚至与爱**，敬佩你，对你产生兴趣的一个必要元素。

一个**、莽夫、**、**，前半段的**鲁莽和恶行，很难理解是什么特质让他成为一个传说，后半段的精彩虽然不足以解开这个迷题，却让人多了些线索猜想。也许这混乱、低迷、毫无意义的三十年只是对自己最初选择的愤恨，没有抗争，只有挣扎，用**极端行为来自我报复，**自毁直至死亡。帮会事物不计后果、不讲规矩，自造孽却对私交死党祭起仁义之道，只能说兴许这墓碑上的仁义只是属于他自己“宁我负人，毋人负我”的所谓仁义吧。 开篇的战后社会缩影和民众心态，交代的简明清晰，后段警察和***一起扔石头的场面可以称得上是让人心情复杂的经典画面了，更不用说瞠目的吃灰桥段了。 香港的黑帮片必然是受了不少影响，还有那和邵氏同款的浓稠红漆血浆。

看过的日式暴力黑帮片也不少了，深作欣二的电影主角怎么说都挺暴躁的，但这部的男主就算放在他的片里一起比较，也是无人能出其右吧，什么拿着枪对着警察乱射拿着***直接乱抡都是小意思了，有段竟然是老婆死掉后男主抱着她的骨灰盒去找黑帮老大要钱，面对着一群人，拿出骨头残渣来吃。。。。。。？？？我是看懵了。😳 电影拍到了二战后其他亚洲各国**和日本当地黑帮的激烈冲突，以及美帝趾高气昂的讨厌样，所以年轻人暴躁、想加入帮派讨生活，不难理解

当屏幕上出现刻着“仁义”（日本的仁义似乎是指义气与原则）墓碑时，令人不禁想，或许石川的行为并非是不可理解的。他的行为处处践行着“仁义”，他的一系列暴力行径也正是向抛弃“仁义”的人进行报复。但手段过于极端。

舍弃了无仁义之战系列的戏谑风格，配乐、色调和慢镜头都极力追求一种蛋蛋的忧桑，其实故事还不如无仁义之战2丰富嘛，这种文艺腔没意思。

在考虑要不要看无仁义之战了……如果也是差不多的疯疯癫癫黑帮纪实加无比unlikable的角色就不浪费时间了……渡哲也无比销魂地跳进一滩油漆是闹哪样><

卑鄙，暴躁，冲动，无仁义。前面穿插了很多纪录式的影像，总带着点半纪实的味道，混乱空虚，***都拍成社会题材了。结尾血浆都爆开花了，太喜感了。

从战后黑帮映射当时日本社会的整个状态么？满目疮痍，躁动不安，寻找出入但无力救赎。力夫说自己好似一个气球。一心从他人手掌中挣脱么？但挣脱不等于解脱，枷锁越发沉重。PS我是真的爱深作欣二的画面构图，仰拍侧脸二分之一入镜居然可以拍的那么美！

1、一幅纯粹黑帮分子的画像，**暴走极度疯狂的**膨胀:“就像一只气球，要不断升高再升高，直至最后爆炸” 2、生硬信仰而必然背弃的儒教规范：“三十年的疯狂，多么可笑！”。【★★★☆ 入四】

一个好战的男人被惩罚之后逐步**至疯狂，石川力夫就是战后日本的象征。深作欣二用这样一个黑帮叛徒的故事描摹了社会的真实景象，就是昏沉的荒芜之地。一切不再是为了道义，甚至不是为了利益，只是一种不知名发泄，他最后只能在不归路上走下去。打斗场面的摄影非常牛，渡哲也的表现也可圈可点