昨日狂想曲

人是自己的历史和民族国家的历史的总和。

好遗憾，这样具有代表性的题材和人物，原本可以成为一个**的精准切口，最后却全然没有释放出《少年小赵》般个体被倾轧而过的巨大幻灭感。诚然，跟拍不易，部分素材或单个镜头本身已经有极强的张力，但剪辑未免也太过凌乱，影像资料未能在最合理的位置插入，旁白和沙画在“****大学”与“三百亿”面前更是捉襟见肘。不能不感慨，要把人物纪录片做好，真的太难了。多说一句，周浩《龙哥》与吴文光《****电影》的鲜活之处，都在于创作者把皮鞭抽向他者的同时也打回自己。

有对拍摄者与被摄者关系的暴露，却并非出于全然的“暴露的自觉”，无意展示出的是始终无法走入被拍摄者内心的焦急心态，而非对权力关系的反思。老刘对自我的坚硬包裹一部分因为他始终不敢诚实地面对或暴露自己的功利心态，也因为他更把所有的媒介当作是一种宣传工具，也许潜意识里他更明白雷锋这个神话是怎么创造出来的。他并非信这种主义（这和当下的人没有什么大的区别），而是这种成功的路径，他碰壁和不解的不是信仰的缺失，而是路径的失效，在无数个独处的时刻，他占上风的情绪可能是自己的“生不逢时”。面对这样的素材，未经**的确有点遗憾，但如果有一点要表达的话，一群人能很快复述和唱起的红歌、深刻印进大家心里的模范的形象，包括老刘的经历，皆是**的“遗产”，也是继承的政治创伤性记忆。

困在**里的人，堂吉诃德式的宣传雷锋好人好事，好像被打上思想钢印一般，纯粹理想主义的最后践行者。表面是学雷锋，实际上却是逃避不愿意面对的世界，逃避家庭的责任，人物的过去挖掘得不够深入，或许导演已经尽力了。老刘可怜的过去，可笑的现在，可悲的未来复杂地交织在一起，他的命运就像随风飘荡的灯笼，不知何处是归程。

可怕，因崔斯丁，精神摧残，结局会是怎样说不定，魔幻**，导演的勇气加一星，敢跟不可思议之人打交道，虽然更像一个电影技巧不错的记者的感觉。20170820@广州奇遇书店

和杜海滨的《少年小赵》一样，付出了巨大的心血和时间，但最后在影像上是失效的。最后的大年夜场景，风吹着一个垃圾袋在天上飞舞，这个拍得太**了。觉得《我最后的秘密》是黎小峰的顶峰。

选的角色很有深度，但导演其实没有完全挖掘出来，雷锋精神在老刘的身上得到了畸形的延续，这是旧**的伤痕，也是与新**的隔阂，老刘关于****的疯癫**正是那一代人的思想枷锁，沙画穿插很有趣

正如老刘兵所言，老刘不是学习雷锋好榜样，他就是雷锋。黎小锋写过一本叫《作为一种创作方法的直接电影》的书，但在这部影片中，他明显偏离了“直接电影”的创作轨道，带着“偏见”介入了老刘的世界。我认为纪录片创作没有边界，但介入的方式方法有好有坏，而黎小锋的介入，在我看来，也是有好有坏。

非常特别的纪录片，第一次看到导演和拍摄对象在片子里吵起来的画面。两个人都很有个性，互相较劲，都试图改变，影响对方。让我意识到，纪录片也能这么拍，有劲。

被历史架空的“雷锋二世”，依旧活在历史之中，与**错位。雷锋精神今成“**”精神，想发声，却欲言又止。