映画创造者

塔可夫斯基已经说得很明白了：唯有表达愿望的艺术。开头略闷，不过低开高走。

原本的 1→2→3 的顺序调换成了 2→1→3 通过映照 Sjöström 塑造 David 的酗酒形象 进而表达围尸面朝内的自毁意识 生命之火的熄灭不该应声倒地 捕梦捉魂的映画创造者也不是神迹泥污变宝石 守旧了

对幽灵马车的伯格曼式解读 死人的**影像对伯格曼电影本身影响极大 离不开亲子** 读者和创作者的内外关系 晚年老伯温柔外壳里还是歇斯底里的** 但一对比就看出了丽芙的厉害

伯格曼的电影分步骤图解，格局比《排演之后》更大，作者、导演、摄像、演员间的微妙关系。

1.伯格曼对斯约斯特罗姆《幽灵马车》的戏剧图解，是将导演、演员、剪辑师、原著作者的不同观点以及不同身份所赋予的不同涵义进行汇总、议论，试图以更全面、更坦诚的形式呈现更接近（《幽灵马车》）创作真实的核心姿态。2.父权阴影&演艺圈***。拉格洛芙在和图拉的不断论争中实现与过往的和解，束缚在文字内的心灵也通过另一“媒介”——影像传达到了现实。|“不要以为我的躯壳是毫无意义的，它如你一般承载着灵魂，请把它描述为镜中成像，想象着这镜中的影像能够离开镜子，它能说话，能观察，也能四处游走”。3.泥塑鸟儿展翅飞翔。4.Elin Klinga的表演太过张夸/舞台化，不免独显**。

剧中剧。艺术创作的探讨。满分。

4.5；**/文字创作者与作品的赤诚相见，双层文本合力产生的一团危险而美丽的火焰，藉由写作，死者与创作者同时见证重生；《幽灵马车》之二重曝光让灵魂的复活（逸出肉身）成为可能，也在**意义上赋予影像「灵性」；戏中戏结构让隐匿在角色背后的心路得以坦陈，父权的阴影依旧笼盖着画框内外。

你用一生适应生活，你用一生抱怨生活，你用一生理解生活。到头来却发现，你只不过活出了一个镜中的自己。

4.5 原著作者、导演、摄影、演员，映画创造者。幽灵马车。Elin Klinga 肢体非常放松，舞台功底好。2017.8.3重看，丽芙乌曼说过《假面》其实不止是两位女演员，而是老伯的假面，此片最后，原著作者抚摸屏幕，而转头过来的已看不清是导演（影片作者）还是她。这是老伯的另一部“假面”，从文字到影像。

7。幽灵马车幕后作，**多也***