热闹的港口

看不出“国策”，甚至还有点讽刺🤣 不得不说，木下导演年轻时的喜剧作品是真有意思

家庭是日影中的重要元素，不同于小津和成濑，木下惠介一开始就把摄影机架在了外部。他与黑泽明在同一年都交出了首作，但本片比《姿三四郎》更成熟。

找拍片男性做伴侣，挺冒风险。本来就人中龙凤加上拍片的思考和优化，使得整个人更好，更懂生活。另外一种反之。木是前者。能找到木这种拍片男性，就真是人生之幸。反面是台湾那个谁

40年代战时日本电影。木下惠介。关于战争后方的剧**。无资源

木下惠介**作，讲两个骗子在质朴的民风里找回本心，整个文本故事在骗子的伪装与露馅中交替进行，充满了趣味，让观众在观影过程充满了对骗子被揭穿的期待。 因为1942年的日本电影主动权正牢牢掌握在军方手中，受“国策”的政策框架，该电影后半段宣扬了国民要为*******出钱出力，最后连骗子也被感动…电影里所有的人都充满了善良，但却所有人都身系迷航的小船上越驶越远，由此可见盲目的善良只会助纣为虐，特别是在一个特殊的**。

2017143 木下惠介**作。无心插柳柳成荫，浪子回头金不换。前半段的通俗剧与后半段的“主旋律”，除了没出场的英美联军，全片似乎找不到一个“坏”人（同时也没有一个有血有肉的人物角色），所有的内部矛盾都被满腔的爱国热情冲淡瓦解。结合上映时间来看，也就不难理解本片的局限性之所在了。

木下惠介处子作，错位喜剧的模式嵌入国策电影的内核，国家矛盾转化为普通人对美国的仇恨，不同立场和身份的角色最终都成为民族主义的代言人，当时**效果应该很不错，和后期的国策电影比也明显轻快乐观的多。

前半段剧本很工整，有喜剧元素，也有抒情的地方。后半段剧情急转而下，风格与之前格格不入，国策思想***的呈现在大家面前，前面所有出现的角色，铺垫的细节全都为发扬国威*务起来，相信在当时的战争期间这会是一部打动人心起到鼓舞效果的作品，但影片暴露的问题还是挺多的。

老爸先在電視台上看到。我摸完雜事跟著一起看完後半小時。從半截入很難說能吸收到什麼，但依然專注。　清楚呈現對戰爭過度樂觀的社會氣氛；「好日本人」的圖像由群體嚴密控制。　改邪歸正倒是還算有說*力。笠智眾角色的天真信仰或許真是他本人當時的想法？

据说木下惠介最喜欢的两个女演员一个是高峰秀子，另一个就是东山千荣子。