幸福

三个毫不相关的人因一起持械伤人案被迫**在一起，与他们相关的**被聚到一起，还算是比较悬疑，不过影片想要表达的主题“幸福”却讲得稀里糊涂，女性应该出去工作吗？家庭的责任应该是谁的？今天来讲不言而喻的东西在那时却如此含糊不明 到底什么是幸福呢？我想是开门时，映入眼帘的是日思夜想的人。 在九月到来之时，就会得到幸福

不幸的家庭各有各的不幸。**亲妹还是太**了，市原悦子又演了一个**母亲。女儿用洗衣机洗土豆，儿子养猫

以命案现场一案多死代替了金田一标准范式下的一案多疑，看得出来市川昆试图维系推理故事的神秘感，只是现代都市不比古代山乡，无法提供鬼面能剧神秘法器之类能够紧抓观众兴致的以日本传统文化为依托风格修饰，写实性探案俗套叙述使悬念快速衰减，故事重点不可避免滑向较为无趣的角色符号与台词说教，几乎每位涉案嫌疑人或受害者的深入调查都能带出一条与八零西方主流意识形态相违的**因果。另，故意做旧泛黄的色调与警员女友成为多死命案受害人的设定会让人想起……***。

昨日、今日、そして今、あなたの身近で「幸福」を破壊する何かが動いているーー； '81秋に贈る衝撃と感動の話題作； ひとにぎりの「幸福」を守るために 男たちは哀しみを超え ひたすら戦いつづける！－－； ひとりの《子連れ刑事》を通して 名匠市川崑が現代の社会悪を抉る！； 高原の夏が終わり その人が霧の中に消えた時… 少年の胸の中に ひとりの女が住みついたーー

早期水谷丰的代表作，有明有暗，有理有据算是一部颇具看点的作品

市川昆真的是稳扎稳打，剪辑快速利落又不散乱。破案过程的支线与弯路其实特别多，与主线的关系也不大，但观影过程毫不沉闷，反而被两位男主角的自我追寻之旅牢牢勾住。80年代灰灰的色调配上人性无可救药的黑暗，人物的脸总是被光影分成两半，还有结尾那扇透着阳光的窗。“等到了九月，一定会幸福。”

“如果九月来临，我一定会得到幸福。” 两个子役表现突出。

尽是世间不幸：家庭破碎，**嚣张，善人没好报，城市灰蒙蒙（调色特别）。两个警察，水谷像个小市民年纪不大就老婆出走手忙脚乱拉扯两娃，永岛女友被害每次闪回偏偏还温柔到哭。难过，但没有怨气，这就是市川电影的况味。上司是等等力警部！

实在是中规中矩的片子，不过剧情的走向略出意外。不知是导演用意如此还是原著本身即此特色，反正刑案的侦破不再成为统拢全片的唯一看点，而是明与暗的各人日常分担了“悬疑”的力度。虽然还是不出“社会派”的范畴，但它至少不再将阴郁的人性（**、贪婪等等）作为作品核心。幸福无关阳光，只属厚实。

市川昆的剪辑实在凌厉一种东欧电影的冷峻紧凑。故事其实简单更有山田洋次的风格。职场干练生活大条的刑警父子家庭和糟糕又复杂的社会现象。到底是一部家庭片。