冒一切风险的阶级

生于忧患，死于安乐——幸或不幸，对于《冒一切风险的阶级》来说，代价总是标在「暗中」不显眼的位置上。索泰早期这部沉稳有力的作品较比后期作品更能凸显他的「古典浪漫主义」美学风格。他的人物是「暴力」机器的对立面：一个重视《表兄弟》情义的立法者。这个敢做敢当极富领袖气质和个人魅力的「自由派**官」形象，与同时期特吕弗镜头里优柔寡断的「逃兵」形象大不相同。索泰把无家可归者的「**」命运描绘得极为寂寞、洒脱和奇特：家人死在路上又以不同面貌在路上复活。巴黎与尼斯代表着两种生活方式：有朋友的「安乐」窝点和没朋友的「忧患」世界。然而，具备高度警觉性的男主却偶然又必然发现「朋友」在不同语境中有着不同含义，在「父子」亲情语境中完成交接之后，失去所有「立场」的他成了一个「归于**」陷入存在主义危机的「时间」旅行者。

配合默契的职业罪犯基情四射，枪战过后首先想到的不是老婆，而是好**，酷似《虎豹小**》；被出卖的结局再次验证了《教父》的名言：向朋友寻求帮助是多么困难

还是挺平淡的一个结局，没有渲染什么，贝尔蒙多的角色很喜欢，够意思的帮助朋友的朋友。

光看剧情感觉是人心不古，多年故交不敌萍水相逢。这个片名的中译感觉尤为靠谱，很多一晃而过的人物实则是point所在，际遇不佳的老友，博物馆老头，小偷，戏子，女佣，这些人冒一切风险的仗义相助看似不合理却又在情理之中。

法意两国生性散漫多情游侠尚气，故黑帮盛行；德英之类严谨精细遵循规纪，故少涉黑，小感悟。不错的黑帮片，黑老大被警方缉捕家破人亡，落难后上京投故不纳，曾受惠之人推脱，萍水相逢恩公仗义出手，他窘迫中也仍爱憎分明，为儿子和义士筹款，杀掉忘恩的旧友，很像中国话本，看来天下的**都是相通的。

苏提早期，老黑帮片的模式，陌路英雄的温柔情怀。****和贝尔蒙多的搭配出人意料地好，内容相当丰富但是处理地很简洁。

老派犯罪题材电影，叙事干净利落，气氛营造出紧张气氛，女性角色较弱，独白的运用起到了画龙点睛的效果，有助于把死亡的宿命感凸显出来，贝尔蒙多在这片基本就是个偶像角色，性格完美，但又非常潇洒，让观众不得不信*。

克洛德·苏台导演的这部奇崛的黑色电影，法式风格，利诺·文图拉主演。电影讲述在**躲藏近十年之后，逃亡的***头目阿贝与他的孩子流窜回了巴黎，尽管这时他头上还悬着一纸**判决。他与一名陌生小伙子同谋**，从此开始了在战后巴黎地下社会的艰难游历，进而也探索着自己的灵魂。

看了也就看了，不看也算不上损失的电影。主线平淡，贝尔蒙多算是看点

被惊住了。跨国黑帮片，**、尼斯、巴黎，人性化逃犯，突发暴力。街头摄影，有“意大利新现实主义”痕迹。“黑色电影”延续与**“新浪潮”之鼻祖，前承雅克·贝克《洞》和Franju《无脸的双眼》，后启戈达尔《精疲力尽》（让·保罗·贝尔蒙多与某些场景明显向其致敬）与梅尔维尔《**》。