你只活一次

【5】在“亡命鸳鸯”的主题写作中不算最好的，即便借此进行了社会思考，判下了“环境所致”的结论。真正奇迹还要数的弗里茨·朗高超的场面调度，尤其雾中对峙一段，写意感和宿命感令人惊叹，枪响声仿佛从脑中爆开，真正的死亡在那一刻已经抵达。

朗老爷子对环境的刻画况以达到了登峰造极的地步，和布努埃尔一样，有好几处特写转特写表现人物心境，牢笼与墙壁象征隔阂，以及灵活运用的第一人称视角，真的绝了。可惜剧本上面社会学元素表达太刻意，是**的病症。

亡命鸳鸯的感情动人与否另说，在我的角度看主要是一部很好的反思**的作品，而且论述的切入点很霍布斯。实际上我们从泰勒的经历看到的，是在知悉自己将被执行**的心理预期和求生本能驱使之下，自利和猜忌逐渐取代与他人依据良善和合理性互动的空间而成为支配性的行动逻辑，从他的心理视角出发这意味着他其实已经与公权力回归战争状态，以致最后酿成了**神父的悲剧(btw神父和泰勒的谈判戏这个光影构图非常有宗教感)。这种literally‘**困境’的出现其实于泰勒是否含冤反而关联有限，主要是因为**作为一种极刑本身所带有的终局意味，战争状态及其伴随的行动逻辑并不会因为**以看似可控和规范化的形式存在而有所削弱，因为衡量战争状态不能通过对抗的规模(quantity)而必须以对抗的强度(intensity)，因为你只活一次

1.仅开篇处,朗即透过果商对警员控诉的无力/卑怯传达出于社会性人际冷漠/虚伪的精神**及国家法制机器**/空洞内质的表述题旨,且在后续情节的逐序铺展中进行反复强调和延化.2.关于主观“信任”心理的评判呈现,除开人物,朗还狡猾的将道德包袱一并抛予观众,埃迪的***身份/乔安对爱情承诺的担当和抉择,障眼法下皆有自我意识的最真实投映.3.对白-内容的匹配-关联转场:电报→打捞车、当下场景中人物对白结合处境与前后场景构成回应.4.暗示性镜头&声画错**反讽作用.

8/10。龙套、细节、布光和走**出彩程度可以衡量导演功力的深厚：1.开场那个想起诉警察每天白拿苹果的小贩2.女主给方达买的幸运牌香烟与他们最终宿命形成讽刺3.方达**送医务室前牢房围栏的影子分别内外延伸代表心理**4.神父劝阻越狱的高反差背光构图5.加油站职员谎报被劫钱的情形直指人性的卑劣。

8.1 爱情—越狱—亡命，八十多分钟包含了许多，矛头直指法律漏洞与社会**，真正的**在雾中与神父对峙，冲突被推至最**。然而最高明的地方却是在银行**时，让人毫不怀疑就认定劫匪是找不到工作的男主角，使观众成为了“**者”，先给朗献上膝盖。

因为你看到**青蛙而见义勇为，所以你被送到了少年***；因为你看到丈夫蒙冤而生死相随，所以你被通缉后乱枪射死。国家机器的存在从来就不是为了美好和正义，而是为了**整个体制的正常运作。所以你想临死前见见妻子是没门的，因为这个不合规矩！【9】

当一个人的悲剧影射着整个社会，你会发现，自己也是同谋者之一。结尾的画外音令人窒息，**方达献出了最震撼的表演~

这才真正是“众生都有罪，大家都是同谋者”，一个绝望的故事。

佛曰见心见性，如是我闻。但何以是善良，己见抑或他见？应作如是观。