罗曼·波兰斯基：被通缉的与被渴望的

波兰斯基绝对是**，尽管在不同的文化中，和13岁少女****不算什么，但他确实给了女孩酒和药，这就很难说是两厢情愿了，女孩的自愿程度有多少，只有他们自己知道。所以他理应接受刑罚，付出不正当行为的代价。戏剧的是遇上了一个这样的法官和媒体环境，出逃的动机无非是害怕被司法**以及发自内心不认为自己错了。我很难认为波兰斯基是个恶人，像美国对他的看法那么片面和偏激，我也很难认为他是个神，像**对他的看法那么随性和浪漫主义，他就是在性的问题上超出了社会许可的边界，人品是有瑕疵的。欧洲当年对他的包容和崇拜有历史和文化因素，但不是一个好的社会引导，今天的反抗声音也属必要。那艺术和道德到底要不要分开？要回答这个问题真太难了，毕竟每个人的艺术审美和道德底线都不一样……大家厘清事实且自圆其说吧，别双标就好了……

很想问问那位热评第一说“波兰斯基的罪行被夸大了”的朋友，有人关心波兰斯基伤害过的那些女性们吗？注意我说的是“们”，不止一位哦，而且均是未成年人。请问受害者们受到的这些伤害，跟波兰斯基犯下的罪相比，究竟又是轻了还是重了呢？

一面我想在那一刻雙方自願是事實，另一面波蘭斯基的確給了一個13歲的女孩藥、香檳、並與其發生了性關係，在這一點上是不容原諒的。然而他童年的傷痛、妻子的被殺又是那麼令人悲傷，似乎可以為這一切尋求到理由。他承認了“與未成年少女發生性關係”這一罪名，也接受了法院判決的醫學觀察。我們都知道*望來的時候，是多麼難以控制。所有層面上的*望。而人類為*望所做的那些登不上臺面的事情，要比波蘭斯基所做的更具備傷害性。當然，我也明白，這不是為波蘭斯基開脫的理由。 我忘不了我19歲，一個人在寢室裡第一次看波蘭斯基的[苦月亮]和[水中刀]帶來的震撼感。從心裡感激法國人沒有引渡波蘭斯基。很感謝這個片子，讓我意識倒這不完全都是波蘭斯基的過錯，顯露了判決的另一面，那個極強控制*的法官。對不起，我還是喜歡波蘭斯基。

从十几岁开始就喜欢波兰斯基的电影，他影像里的疏离、痛苦、阴暗、戏谑当然很大部分是人生经历的折射，几十年来也被媒体公众咀嚼过多。整个罗生门式的审判充斥着人性的懦弱，波兰斯基受惊后不停地说话，丧妻之后对**的迷恋，已经去世的法官将法庭变成表演的戏台，人人是人人的看客。对**关系更随便的**人当然可以嘲笑美国人，他还是属于欧洲的，背后自然有二战中死里逃生的同情和弥补。所有的判决和接纳，都像是一群人主观上的游戏，谈荣耀或是骂名又有什么意义呢

这些或传奇或罪恶的经历和因此所受到的对待必定限制与阻挠了他的拍片，但或许也为其提供了特殊的灵感而助推了他的导演事业；反过来，倘若波兰斯基不是以一个才华横溢的导演身份存于世上，他的这些经历未必会像今日这样被大众口耳相传；而无论从个人经历或是导演生涯来讲，他的人生都是独一无二的。

纪录片本身就很Polanski，让人心绪不宁，可能是用了他电影配乐的缘故。这个一脸无常命途多舛的小个子波兰男人，他的一些影片我是不敢看第二遍的，虽然总是忍不住去多看几部。最后记录一点狭义上的偏见，**人真是文明多了。

最好玩的是两人证词交替出现的那一段，颇有点罗生门意味。Polanski肯定没有意识到“****”一罪在美国的严重***后还声称自己innocent，公关能力不到家啊。但是警官将之理解成“文化差异”也真够简单粗暴的。

《罗曼·波兰斯基：被通缉的与被需要的》始于波兰斯基接受英国记者采访的档案片。他说，自己就像是一只老鼠，被别人玩弄着，跑来跑去。 受害人**律师道格拉斯·达尔顿、**人罗杰·古逊在沉默多年后，也在片**当时的场景描述成了一场“超现实主义的戏剧”。今天来看波兰斯基的罪行显然被夸大了。

波兰斯基是个极度悲催的人，幼年时母亲去世父亲进***，在波兰的****阴影中成长，好不容易来到****的****刚要过上几年好日子，老婆被杀，恋幼被抓，长期被禁锢在**，去趟瑞士又栽了。于是此君仍能保持如此旺盛的创造力，令人折*。或许也可以说，正是命运的多舛才造就了他的艺术生命。

逮着那点事没完没了，美国是个什么样的国家，从波兰斯基这事上面看的清清楚楚