他们

7/10。开头展示了一个离奇死亡，跑入室内的绵羊静静地盯着电视，然后因空调的降温而不断颤抖，绵羊瞬间摊死在地板上，电视机和空调的快速切换象征着娱乐至死的*******，讽刺的是赛吉欧向妻子勾勒自己的政治愿景时，人物周围漂浮的气泡特效与美女环绕的夸张想象结合，虚假的数字特效反讽了大众媒介的虚假。妻子为孩子煎饼同时完成**、抽烟、喝酒的动作，以及赛吉欧通过性行贿利用萨利的电视**发展**事业，让坎蒂达参加试镜、表演体*，一个表演起跳的动作顺接她跳到萨拉床上，讽刺了颓废的消费社会和电视成为**文化的传播载体。赛吉欧和前总理都想用贩卖***控政坛，后者出场不久就以*纵者的姿态转换着电视，他颓老和声色犬**形象利用大众媒介掌握权力，但年轻的史黛拉拒绝他的权力**后，衰老的父权碰上了新生代的觉醒就要下台了。

拖了三天数次开机，才看完了意大利怪才导演保罗·索伦蒂诺的这部两个半小时的政治讽刺电影。酒池肉林中绘制了一幅前总理西尔维奥·贝卢斯科尼的荒诞肖像。导演像个抽象、先锋派画家，淡情节，重场面，用电影的形式恣意妄为地画了157分钟的视听美术作品。说它庸肿、浅薄也可；说它独特、惊艳也对。冲着导演的大胆及制作还精致，给三星。

对不起！！我无条件五星索伦蒂诺！从羊到牧羊人，看起来拍的事“他”，其实讲的是“他们”：羊误入豪华宅邸，似脚下生根，空调发出地震般的巨响，它却直到冻死也不懂离开；灾区的居民，温饱没有，第一时间要求营救的是受难的耶稣像；结尾演职员表的背景里镜头缓慢地扫过黑暗中影影绰绰的**，沉默的灰头土脸的***员——这是让贝卢斯科尼这样的人物稳居高位几十年的土地和人民。凡有力的人物都需要薛宝钗似的登场，前二十分钟都是“他”来“他”去，未见其人，先闻其权。这部分仿佛《伟大的盖茨比》，年轻***是盖茨比，而总统是黛西，所以他的第一个镜头是女装特别有道理（）这个角色戏谑荒诞又有少许温情，打电话卖房子很长一段戏太精彩，简直把观众也变成了意大利民众，信了他的邪了。

如同《年轻气盛》一样，我觉得保罗·索伦蒂诺的电影有一种缓慢的狂欢感。特别是《他们》中几场盛大的派对，看起来热闹非凡，其实安静而缓慢。这是一部有关意大利前总理西尔维奥·贝卢斯科尼的电影，虽然贝卢斯科尼是政治家、***，意大利力量党创始人，AC**足球***的实际***和名誉主席，四度担任意大利总理。但由于贝卢斯科尼有太多太多的花边新闻和荒诞言行，所以电影并没有聚焦他传奇的一生，而是通过上层社会的纸醉金迷和权钱美色勾勒出一幅贝卢斯科尼的晚年画卷。他戴着微笑的**，再多的财富和权力对他来说都是虚无。

emmmmm.......中间断裂的剧情想表现什么？

索伦蒂诺那几个模仿费里尼的老**还是没变。。。有钱人享乐主义后的虚无和失控。。。

在议员中间善舞长袖，在人民面前高歌引吭，在模特怀里**做鬼，在妻子身侧画皮笑面。既坐拥财富，又攀上冠盖，妄想被所有人爱戴。像个被宠坏的小孩，到站仍不肯下船，在庭院看人造火山喷发，成为权欲**里被拉起的圣像。我的口气和她祖父一样，不是我们用了同款假牙清洁剂，而是我们终究敌不过衰老。

三星半，延续索伦蒂诺的美学风格，仍然具有大师水准，保有费里尼遗风。前半小时很《华尔街之狼》，**酒林肉池。之后索伦蒂诺将贝卢斯科尼描绘成一个可怜的老人，拥有无尽的财富，即使失去总理职位后仍然保留着巨大的政治影响力。妻子生活在他的侮辱之下，一群美丽的女孩只为达到某种目的，在他们眼中他是粗暴的，在导演眼中，他还是个孩子。两次在不同场合用到“我一米七，想象一下我躺在地板上，再乘以四，就是你家起居室的长度”这个梗也是够讽刺的了。

完完全全的纸醉金迷、言之无物和自我重复。作为传记电影几乎是没有意义的，每一个角色依然只属于索伦蒂诺。但我还是太吃他这套了。在电影院看这样一部电影是多么幸福，旁人求之不得的灵光乍现，于他只是随处可见的闲笔。

7分电影，索伦蒂诺还是把意大利上流阶级金钱美色权利这些东西融在一起了，还是他的特色，但感觉还是没有看绝美之城时惊艳，期待2的上映！