鸾凤和鸣

周璇+龚秋霞的歌唱，歌远比电影本身有意思。她们都是电台播音的常客，成名和电台播音也不无关系，剧情何必硬要**贬低电台播音工作。开演唱会、当供人欣赏的明星，就比在电台播音更加*务大众、更加高尚？歌唱的隐喻背离了现实就变得无甚说*力，因为现实里这些留在沦陷区的歌后们并没能摆脱环境，更何况“光明高尚”的音乐会现实里一样会是侵略者的宣传工具。

两星半，周璇金嗓子的音乐电影，龚秋霞的李**形象，简直是女版的《夜半歌声》。

6，借鉴《夜半歌声》有点狠，说教部分现在看起来有点傻气，所幸周璇和龚秋霞的歌声还是如此美妙

方沛霖的技巧和节奏是非常好的，美术、打光、移动摄影、模型做出的外景、巧妙的匹配性剪辑，可以说很接近好莱坞的样子，可这部电影缺乏力量，简单的善恶美丑对立，也没有好莱坞经典的机智处理，整体并不出彩，但让人惊奇当时国产电影的技术也做的这么好，如果有好的剧本肯定可以拍的很出色，周璇在本片里很漂亮，杨志卿也露了一面

电台老板看客，电台歌女，音专艺术生分别做影射。表面追求艺术摈弃低俗，结合男女曲折爱情。实际上居于暗处的被毁者，逃离魔爪的歌女，警惕利益**等都暗含深意。每句台词都有潜在意义，在无法明扬立场的时候，持善恶观表明清者自清的观点并告诫。同时不乏顺畅的语言。

可爱的早晨跟讨厌的早晨都不见了！呜呜呜

歌舞片差点变惊悚片，可爱的早晨、讨厌的早晨、浪游曲 三首插曲莫名其妙失踪了。。。

沦陷时期的娱乐至上主义，借着这种音乐歌唱片刻意抒**陷区影人的去意识形态心绪，倒也不失为一种意识形态的表达。

av60094851//中国电影观众始终看重电影的娱乐性//应该是当时的“孤岛电影” 导演曾隶属“中联”“华影”//从沦陷时期的上海电影的角度来看 这一时期中国电影人的电影** “主要以沦陷区域里的中国观众为诉求对象，从独具中国特征的地方场景/民众生活到汉语对白，从凸显民族气质的爱情体验、家庭矛盾到**内蕴，都是中国观众耳熟能详、喜闻乐见。……无论得到的是‘**’和/或‘娱乐’还是‘教育’，都构成中国电影传播史最独特的组成部分。”//李道新《沦陷时期的上海电影与中国电影的历史叙述》

五颗星献给亲爱的周璇女士。首先要感谢当年从旅游卫视录制下来的孙老先生，才能让我们看到迄今为止只在电视上公共播出过唯一一次的这部电影。拷贝在中国电影资料馆里深藏不露。作为1943年华影出品的歌舞片，周璇多首名曲出自此，片中遗失可爱（讨厌）的早晨两曲。璇子真是美尤其发型和*饰。