在异国

**如此聪明，看出和尚对钢笔的珍视，教授对话费的介意，老公对他人的多情。男人如此蠢笨，示爱只会生硬地写歌，避嫌只会刻意地躲远，**只会拙劣地扯谎。最聪明的**装作看不出来，最愚蠢的男人以为足够聪明。寻觅梦中的灯塔，踩碎现实的酒瓶，找回丢失的雨伞，夺掉挚爱的钢笔，爱情里哪有人救生。

蓝**导演留给救生员一封他读不懂的信；**富太太老是**她的**会无比浪漫**；绿色怨妇在海滩扔了一个烧酒酒瓶。邂逅处处都有，和遗憾一样多。雨伞和救生员衣*的颜色始终没变，只是灯塔明明灭灭不可寻。（于佩尔甚至用了三种走路的方式）

存在于剧本中的三段故事，第二段现实加梦境，并在细节上暗示这是一个封闭结构；同样的场景和人物考验着观众的耐心，演员们来回穿梭在相同场景中，却演绎着不同走向的故事，呈现出的差异既**又真实；对韩国男人的辛辣讽刺好笑的很。

海边的外国**。第一段：亲爱的救生员…… 第二段：白日梦 第三段：我没见过什么外国**。

洪尚秀的电影现在越来越简单随心了。于佩尔的表演中难得出现了小**的性格，走路都蹦蹦跳跳的。结构上仍然是洪尚秀的玩法，不但大玩戏中戏、梦境等多重叙事嵌套，同样演员、同一场景，甚至相同台词的三段式也很有意思。唯一的遗憾就是**度没之前的高

结构****，翻云覆雨。主题始终如一，男欢女爱；平淡的表象之下暗藏机巧，男女之间那点苟且，在洪尚秀的照妖镜下无处遁形。

3.5 只要心中有*情，处处都会有**

這外國人的背影真的就只是背影嗎? 不同背影的行為跟動作透露了他們在不同程度上的性壓抑?

坦白说有些地方还挺好笑的 我只是觉得这个片子也可以不拍 谢谢

三个叫Anne的**，三段截然不同的爱情遭遇，相似的台词，不同的语境，灯塔或许就是爱情。洪尚秀的轻松玩乐之作，三段式在幽默和桥段上有些过于重复，好在他那生活小调并没有丧失掉。第一段实在是太喜感了。